Bob Dylan sempre foi um teimoso contrário, então talvez seja apropriado que, depois de cinco décadas fugindo de toda e qualquer responsabilidade como uma “voz de uma geração”, ele finalmente a esteja abraçando, meio que, no auge da reação do “Ok Boomer”. Sua nova música, “Murder Most Foul”, que ele diz em um comunicado foi” gravada há algum tempo”, é uma balada épica de mais de 16 minutos sobre o assassinato de John F. Kennedy que se sente como um híbrido sobrenatural de canções anteriores como” Hurricane”,” Idiot Wind “E” Not Dark Yet.”Ouça abaixo.
Antes de se opor à coisa “ok Boomer”, sim, eu sei que Dylan, nascido em 1941, é tecnicamente um cara da geração silenciosa. Mas os baby boomers adolescentes e pré – adolescentes estavam fortemente representados entre a geração que se sentiu inspirada e galvanizada por sua música folclórica politicamente carregada do início e meados da década de 1960. Mesmo na época, porém, ele não resistiu a minar um hino empolgante como “The Times They Are A-Changin’” com um golpe mal-humorado como “It Ain’T Me, Babe.”(“Go away from my window / Leave at your own chosen speed…”)
muito mais tarde, em seu quase-livro de memórias, Chronicles: Volume One, Dylan sugeriu, não totalmente crível, que sua reputação de” voz de uma geração ” foi baseada em um mal-entendido colossal. Os ouvintes pensavam que ele estava escrevendo apaixonadamente sobre eventos atuais, mas na verdade ele estava escrevendo sobre coisas que ele leu na Biblioteca sobre…as décadas de 1850 e 1860. Suas canções não eram sobre direitos civis-eram sobre a Guerra Civil!
é importante lembrar que nada que Dylan diz pode ser tomado pelo valor de face. Este é um homem que mais recentemente colaborou com Martin Scorsese em um “documentário” cuja infidelidade à verdade era tão extrema que incluía personagens fictícios. Mas se Dylan realmente estava ou não em um estado de espírito do século 19 quando escreveu “Blowin’ in the Wind”, duas coisas são claras: a música teve um enorme impacto na vida, respirando jovens da década de 1960, e isso deixou Dylan profundamente desconfortável.
então, o que devemos fazer dessa nova música? Com o mundo enfrentando uma pandemia global em uma escala não vista desde 1918, e com uma geração de jovens fervendo com raiva sobre o efeito da percepção de narcisismo e o egoísmo dos baby boomers, que lançou-lhe fama mundial, Dylan escolheu este momento para lançar um muito longo de música—sua primeira música original em uma década, eu poderia acrescentar—sobre o single mais mastigado-mais de trauma no boomer histórico hall da fama: o assassinato de John F. Kennedy.Uma possibilidade é que, assim como ele preferiu processar as convulsões dos anos 60 através das lentes de um século anterior, Dylan só agora está pronto para olhar diretamente para a tragédia histórica definidora de sua própria vida jovem. Quando JFK foi morto, em 22 de novembro de 1963, Dylan tinha 22 anos. Seu segundo álbum, The Freewheelin’ Bob Dylan, saiu seis meses antes. Ele havia terminado de gravar seu terceiro, The Times They Are A-Changin’, que seria lançado dois meses depois.Na verdade, o assassinato marca um ponto de delimitação na carreira de Dylan. Antes de JFK ser morto, Dylan gravou principalmente a música folclórica que o tornou famoso. Depois que JFK foi morto, ele entrou em Rimbaud e LSD e embarcou no que se tornaria um esforço vitalício para complicar e talvez até matar o trabalho-camisa-wearin’, protesto-canção-cantando Dylan da imaginação popular. Quando outro lado de Bob Dylan saiu, em 1964, a editora Comunista e purista folclórico Irwin Silber citou isso como evidência de que Dylan “de alguma forma perdeu o contato com o povo. Um ano depois, o set elétrico de Dylan no Newport Folk Festival causaria consternação suficiente para desencadear rumores de que o ícone Folk Pete Seeger levou um machado de fogo aos cabos de alimentação nos bastidores.
então, qual é a opinião de Dylan sobre o assassinato agora? Bem, não é a “American Pie” do McLean, com certeza. A faixa começa com um drone de baixo violoncelo e um piano tilintante. Então vem a voz de Dylan, soando menos croaky do que muitas vezes tem nos últimos anos, cantando dísticos rimando:
‘Twas a dark day in Dallas, November ’63,
A day that will live on in infamy.O Presidente Kennedy estava em alta.”Bom dia para viver e um bom dia para morrer”, “Bein” levou ao abate como um cordeiro sacrificial.Ele disse: “Espere um minuto, rapazes, vocês sabem quem eu sou.”Eles disseram:” claro que sabemos quem você é.”
então eles explodiram sua cabeça enquanto ele ainda estava no carro.
esta não é exatamente alta poesia moderna. Se alguma coisa, ele lê como o tipo de poemas workaday que os jornais costumavam publicar no século passado. Eu imagino que Dylan escreveu tudo com antecedência, mas eu não descartaria a possibilidade de que ele improvisasse alguns ou mesmo todos. Ele é inquestionavelmente um dos escritores mais talentosos e talentosos da nossa era, mas nunca teve medo de implantar um clichê ou uma frase estranha para preencher um verso ou combinar uma rima.
Como a maioria dos honesto cronistas do assassinato, Dylan invoca as conspirações sem tentar confirmar ou negar a sua validade:
O dia em que explodiu os miolos do rei
Milhares de pessoas estavam assistindo; ninguém vi uma coisa.
aconteceu tão rápido e tão rápido de surpresa,
bem ali na frente dos olhos de todos.
Maior truque de magia sob o sol:
Perfeitamente executado, habilmente feito.
depois de definir a cena, ele começa a encerar mais aventureiro poético. Por um breve momento, ele fica pessoal, até autobiográfico: “estou indo para Woodstock, é a era Aquariana. Então eu vou para Altamont e sentar perto do palco. Como todos os fãs sabem, o período mais emocionante e criativamente frutífero de Dylan—a série de álbuns imortais de bring It All Back Home through Highway 61 Revisited e Blonde on Blonde-terminou quando ele bateu sua motocicleta em julho de 1966 e teve que convalescer em Woodstock, Nova York. Sem dúvida, esse foi o fim de sua década de 1960. mas Woodstock tem outro significado, é claro: o Festival de música de Woodstock em agosto de 1969, com suas multidões de hippies seminuas, foi o culminar do ethos dos anos 1960 de paz e amor livre. Esse ethos morreu no final daquele ano, no desastroso concerto gratuito de Altamont, que terminou quando um “guarda de segurança” Hells Angel matou um concertgoer afro-americano que estava brandindo uma arma durante o set dos Rolling Stones.
isso é um monte de inocência-terminando embalado em duas linhas curtas.
não se preocupe, eu não vou fechar-ler toda a música. Em pouco tempo, fica bastante claro de qualquer maneira o que ele está fazendo. Ele lamenta, em grande medida, o terrível crime do assassinato de Kennedy em um estilo digno do coro de uma tragédia grega. Quantas maneiras existem para dizer que este foi um ato extremamente maligno? Muitos, como se vê!
E então, o que começa como uma pitada de pop-referências culturais que se sentem um pouco fora do lugar (“Up in the red-light district, como um policial sobre o beat / Livin’ em um Pesadelo em Elm Street”) de cogumelos em uma série de invocação de arte importante que, para melhor ou pior, chama a atenção para Woody Allen lista em Manhattan de coisas que fazem a vida valer a pena. “Groucho Marx, para citar uma coisa”, Allen começa. “E Willie Mays. E o segundo movimento da Sinfonia de Júpiter. Louis Armstrong, gravação de “Potato Head Blues”.”Filmes suecos, naturalmente.” Etc.
então, o que Dylan está fazendo aqui? O que o assassinato de JFK tem a ver com John Lee Hooker e Thelonious Monk e Patsy Cline e Harold Lloyd e Pretty Boy Floyd?
talvez ele esteja fazendo a mesma coisa que Allen estava fazendo: tentar usar suas músicas e filmes favoritos como escudos contra a ideia de que a vida é absurda e sem sentido. E talvez-eu não tenho idéia, mas talvez?- Dylan está tentando quebrar a cadeia do mal político construindo uma cadeia de bondade artística. Várias das letras sugerem que o assassinato de JFK foi o começo de algo muito ruim. Algo que ainda está nos atormentando hoje: no dia em que o mataram, alguém me disse: “Filho, A Era do Anticristo apenas começou.”
e:
o que há de novo, pussycat? O que é que eu disse?Eu disse: “a alma de uma nação foi arrancada e está começando a entrar em uma lenta decadência e que está 36 horas após o dia do julgamento.”Talvez isso explique por que Dylan está lançando essa música agora. A escalada de shittiness desses momentos tornou-se uma piada, com 2020 fazer 2019 olhar como uma moleza, 2019 fazer 2018 olhar como uma brisa, e em e em volta para 2016, quando a eleição de Donald Trump deu início a uma série de eventos que culminam no nosso coletivo presente: uma vez, quando os Estados Unidos tem, sem dúvida, estragado, sua resposta a uma pandemia global pior do que qualquer outra nação no mundo.
podemos aprender algo sobre nossa situação olhando para o assassinato de Kennedy? É aí que as coisas realmente começaram a dar errado? Talvez. Talvez seja por isso que Dylan finalmente decidiu lutar em público com o legado da década que ele ajudou a definir.
são 36 horas do dia do julgamento? Você pode dizer isso novamente, Bob.
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