Bob Dylan a fost întotdeauna un contrarian încăpățânat, așa că poate se potrivește că, după cinci decenii de evitare a oricărei responsabilități ca „voce a unei generații”, el o îmbrățișează în cele din urmă, într-un fel, la înălțimea reacției „OK Boomer”. Noua sa melodie, „Murder Most Foul”, despre care spune că a fost” înregistrată cu ceva timp în urmă”, este o baladă epică, de peste 16 minute, despre asasinarea lui John F. Kennedy care se simte ca un hibrid din altă lume al unor melodii anterioare precum” Hurricane”,” Idiot Wind „și” Not Dark Yet.”Ascultați mai jos.
înainte de a obiecta la „OK Boomer” lucru, da, știu că Dylan, născut în 1941, este punct de vedere tehnic un tip tăcut generație. Dar baby boomers adolescenți și preadolescenți au fost puternic reprezentați în rândul generației care s – a simțit inspirată și galvanizată de muzica sa populară încărcată politic de la începutul și mijlocul anilor 1960. Chiar și la acea vreme, deși, el nu a putut rezista subcotarea un imn vibrant ca „The Times They Are A-Changin'”, cu un capricios blow-off ca „nu sunt eu, iubito.”(„Pleacă de la fereastra mea / pleacă la viteza aleasă…”)
mult mai târziu, în cvasi-memoriile sale, Cronici: volumul unu, Dylan a sugerat, nu în totalitate credibil, că reputația sa „vocea unei generații” s-a bazat pe o neînțelegere colosală. Ascultătorii au crezut că scrie cu pasiune despre evenimentele actuale, dar de fapt scria despre lucruri pe care le-a citit în bibliotecă despre…anii 1850 și 1860. Cântecele sale nu erau despre drepturile civile—erau despre Războiul Civil!
este important să ne amintim că nimic din ceea ce spune Dylan nu poate fi luat vreodată la valoarea nominală. Acesta este un om care a colaborat cel mai recent cu Martin Scorsese la un „documentar” a cărui infidelitate față de adevăr a fost atât de extremă încât a inclus personaje fictive. Dar dacă Dylan se afla sau nu într-adevăr într-o stare de spirit din secolul 19 când a scris „Blowin’ in the Wind”, două lucruri sunt clare: piesa a avut un impact uriaș asupra tinerilor vii și respiratori din anii 1960 și asta l-a făcut pe Dylan profund inconfortabil.
deci, ce vom face din acest cântec nou? Cu lumea care se confruntă cu o pandemie globală pe o scară nemaivăzută din 1918 și cu o generație tânără clocotind de furie din cauza consecințelor narcisismului și egoismului perceput de baby boomers care l—au lansat la faima globală, Dylan a ales acest moment pentru a lansa o melodie extrem de lungă—prima sa melodie originală în aproape un deceniu, aș putea adăuga-despre cea mai mestecată traumă din Boomer historical Hall of fame: asasinarea lui John F. Kennedy.
o posibilitate este că, așa cum a preferat să proceseze răsturnările anilor ’60 prin prisma unui secol anterior, Dylan este abia acum gata să privească în mod direct tragedia istorică definitorie a propriei sale vieți tinere. Când JFK a fost ucis, pe 22 noiembrie 1963, Dylan avea 22 de ani. Cel de-al doilea album al său, The Freewheelin’ Bob Dylan, a apărut cu șase luni mai devreme. El a terminat de înregistrat al treilea său, The Times They Are A-Changin’ , care va fi lansat două luni mai târziu.
de fapt, asasinarea marchează un punct de delimitare în cariera lui Dylan. Înainte ca JFK să fie ucis, Dylan a înregistrat în cea mai mare parte muzica populară sinceră care l-a făcut celebru. După ce JFK a fost ucis, a intrat în Rimbaud și LSD și s-a angajat în ceea ce avea să devină un efort pe tot parcursul vieții de a complica și poate chiar de a ucide pe Dylan, care purta cămașa de lucru, care cânta cântece de protest ale imaginației populare. Când a apărut o altă latură a lui Bob Dylan, în 1964, editorul Comunist și puristul popular Irwin Silber a citat-o ca dovadă că Dylan „a pierdut cumva legătura cu oamenii.”Un an mai târziu, setul electric al lui Dylan la Newport Folk Festival ar provoca suficientă consternare pentru a stârni zvonuri că icoana populară Pete Seeger a luat un topor de foc la cablurile de alimentare din culise.
deci, ceea ce este Dylan ia pe asasinarea acum? Ei bine, nu este Don McLean „American Pie,” asta e sigur. Piesa începe cu o dronă violoncel scăzut și unele pian zăngănitor. Apoi vine vocea lui Dylan, sunând mai puțin scârțâitoare decât a făcut-o adesea în ultimii ani, cântând cuplete rimate:
‘Twas a dark day in Dallas, noiembrie ’63,
o zi care va trăi în infamie.
președintele Kennedy a fost un-ridin’ de mare.
o zi bună pentru a trăi și o zi bună pentru a muri,
fiind condus la sacrificare ca un miel de sacrificiu.
el a spus: „Stați puțin, băieți, știți cine sunt.”
ei au spus: „Bineînțeles că știm, știm cine ești.”
apoi i-au zburat capul în timp ce era încă în mașină.
aceasta nu este tocmai poezia modernă înaltă. Dacă ceva, se citește ca un fel de poezii workaday că ziarele utilizate pentru a publica secolul trecut. Îmi imaginez că Dylan a scris totul în avans, dar nu aș exclude posibilitatea ca el să improvizeze unele sau chiar toate. El este, fără îndoială, unul dintre cei mai talentați și împliniți scriitori ai erei noastre, dar nu i-a fost niciodată frică să implementeze un clișeu sau o frază incomodă pentru a umple un verset sau pentru a se potrivi cu o rimă.
la fel ca majoritatea cronicarilor cinstiți ai asasinatului, Dylan invocă conspirațiile fără a încerca să confirme sau să nege validitatea lor:
în ziua în care au explodat creierul regelui
mii se uitau; nimeni nu a văzut nimic.
s-a întâmplat atât de repede și atât de repede prin surprindere,
chiar acolo în fața ochilor tuturor.
cel mai mare truc magic sub soare:
perfect executat, făcut cu pricepere.
după ce a stabilit scena, el începe să ceară mai aventuros poetic. Pentru un scurt moment, el devine personal, chiar autobiografic: „mă duc la Woodstock, este epoca Vărsătorului. Apoi voi merge la Altamont și voi sta lângă scenă.”După cum știe fiecare fan, cea mai interesantă și fructuoasă perioadă creativă a lui Dylan—rularea albumelor nemuritoare de la Bringing It All Back Home prin Highway 61 Revisited și Blonde on Blonde—s-a încheiat când și-a prăbușit motocicleta în iulie 1966 și a trebuit să se convalescă în Woodstock, New York. Probabil că acesta a fost sfârșitul anilor 1960. dar Woodstock are un alt sens, desigur: Festivalul de muzică Woodstock din August 1969, cu mulțimile sale de hippies puțin îmbrăcați, a fost punctul culminant al etosului anilor 1960 al păcii și iubirii libere. Acest ethos a murit mai târziu în acel an, la dezastruosul Concert gratuit Altamont, care s-a încheiat când un „paznic” Hells Angel a ucis un concertist afro-American care flutura o armă în timpul Rolling Stones’ set.
aceasta este o mulțime de inocență-se încheie ambalate în două linii scurte.
nu vă faceți griji, Nu voi închide-citiți întreaga melodie. Înainte de prea mult timp, devine destul de clar oricum ceea ce el este de până la. El deplânge, pe larg, teribila crimă a asasinării lui Kennedy într-un stil demn de corul unei tragedii grecești. Câte moduri există pentru a spune că acesta a fost un act extrem de rău? Foarte multe, după cum se dovedește!
și apoi, ceea ce începe ca o stropire de referințe pop-culturale care se simt un pic deplasate („sus în cartierul roșu ca un polițist pe beat / Livin’ in A Nightmare on Elm Street”) ciuperci într-o invocare în serie a artei importante care, la bine sau la rău, îmi amintește de lista lui Woody Allen din Manhattan a lucrurilor care fac viața să merite trăită. „Groucho Marx, pentru a numi un lucru”, începe Allen. „Și Willie Mays. Și a doua mișcare a Simfoniei Jupiter. Și Louis Armstrong, înregistrarea filmului ‘ Potato Head Blues. Filme suedeze, firește.”Etc.
deci, ce pune Dylan la cale aici? Ce legătură are asasinarea lui JFK cu John Lee Hooker și Thelonious Monk și Patsy Cline și Harold Lloyd și Pretty Boy Floyd?
poate că face același lucru pe care îl făcea Allen: încearcă să-și folosească melodiile și filmele preferate ca scuturi împotriva ideii că viața este absurdă și lipsită de sens. Și poate-nu am idee,dar poate?- Dylan încearcă să rupă lanțul răului politic construind un lanț de bunătate artistică. Mai multe dintre Versuri sugerează că asasinarea lui JFK a fost începutul a ceva foarte rău. Ceva care încă ne afectează și astăzi:
în ziua în care l-au ucis, cineva mi-a spus: „Fiule,
Epoca Antihristului abia a început.”
și:
ce mai e nou, pisicuțo? Ce-am spus?
am spus: „sufletul unei națiuni a fost sfâșiat
și începe să intre într-o decădere lentă
și că a trecut 36 de ore de Ziua Judecății.”
poate că asta explică de ce Dylan lansează această melodie acum. Escaladarea rahatului acestor vremuri a devenit o glumă, 2020 făcând ca 2019 să arate ca o floare la ureche, 2019 făcând ca 2018 să arate ca o briză și înapoi în 2016, când alegerea lui Donald Trump a dat startul unei serii de evenimente care au culminat cu prezentul nostru colectiv: un moment în care Statele Unite și-au bătut, fără îndoială, răspunsul la o pandemie globală mai rea decât orice altă națiune din lume.
putem afla ceva despre situația noastră dificilă uitându-ne înapoi la asasinarea lui Kennedy? Este că în cazul în care lucrurile într-adevăr a început să meargă prost? Poate. Poate de aceea Dylan a decis în cele din urmă să se lupte în public cu moștenirea deceniului pe care l-a ajutat să-l definească.
au trecut 36 de ore de Ziua Judecății? Poți s-o mai spui o dată, Bob.
mai multe povești grozave de la Vanity Fair
— turneul de adio al lui Meghan Markle din Marea Britanie a fost un Master Class în îmbrăcarea răzbunării
-este dezinfectantul pentru mâini ultimul bun de lux rămas?
— Regina are un Plan de lucru în timpul carantinei
— Orlando Bloom, Katy Perry, Heidi Klum și alte celebrități se alătură în auto-carantină
— în interiorul buncărului supraviețuitor, unde unii oameni bogați speră să iasă din Coronavirus
— închiderea fără precedent a Broadway pune în pericol noi spectacole și chiar Tonys
— din arhivă: cum hoții au atacat Muzeul Isabella Stewart Gardner și au reușit să scoată cel mai mare jaf de Artă din SUA. istoric
căutați mai multe? Înscrieți-vă la newsletter-ul nostru zilnic și nu pierdeți niciodată o poveste.
