massor av människor vet att leoparder vandra på gatorna i Mumbai, men få människor någonsin se dem. De elusiva katterna jagar på natten, höljd av mörkret och stadens dyn. Det gjorde Gordon Buchanans jobb knepigt.
BBC skickade Buchanan till Mumbai för att filma dessa katter för Planet Earth II, den episka naturdokumentärserien som avslutas i helgen på BBC America. Att filma vilda djur är inte som att skjuta en film; stjärnorna ignorerar ditt schema och visas sällan när eller var du vill att de ska. Du gör ditt bästa gissning om vad som kan hända, ställa in ditt redskap och vänta—ibland i flera dagar. Buchanan gjorde just det, uppförde infraröda ”kamerafällor” i hela leopardens territorium och kontrollerade dem dagligen för att urskilja sin rutin. När han hade en känsla av djurets vanor, Buchanan tillbringade natt efter natt gömd i en blind, panorera horisonten med sin kamera, i hopp om att skymta hans stenbrott.
Buchanan gynnade en termisk rigg utformad för att skjuta i mörkret. På en god natt kan han upptäcka leoparden—eller snarare dess värmesignatur – – – genom lövverket en eller två gånger. Vid två tillfällen såg han det jaga. En gång vände sig den stora katten direkt mot honom och stod bara några meter bort. Det vandrade så småningom bort. Denna typ av bilder skulle helt enkelt inte ha varit möjligt utan kameror som inte fanns för några år sedan.
värmekänsliga kameror, stabiliserade riggar och drönare gav en aldrig tidigare skådad syn på livet för världens konstigaste och mest underbara varelser. För tio år sedan introducerade Planet Earth tittarna till de livfulla färgerna och den skarpa upplösningen av HD-filmskapande. Tagline lovade världen ” som du aldrig sett det förut.”Den här gången, säger Chadden Hunter, som regisserade och producerade ett avsnitt om gräsmarker, kan tagline vara mer som: naturen som du aldrig har upplevt det förut.
att få bandet tillbaka tillsammans
BBC tillbringade fem år på att göra Planet Earth innan den sändes 2006 och tänkte inte på en uppföljare vid den tiden. ”När vi gör ett landmärke försöker vi säga,” det här är det sista ordet i ämnet”, säger Mike Gunton, kreativ chef för BBC: s natural history unit. Med tiden såg laget dock ny teknik skapa nya sätt att berätta en historia.
den ursprungliga 11-deliga serien gjorde stor användning av ett skott som du kunde kalla Guds ögonvy—en svepande överhettad antenn filmad från en helikopter. ”Det finns något om att använda helikoptrar som gav en Majestät till det”, säger Gunton. Med den nya serien är allt tätare, mindre, mer intensivt. Du ser saker ur djurens perspektiv. ”Det kräver närhet,” säger Gunton, ” det kräver att du har kameran i djurets Värld.”Han hatar ordet nedsänkning, som har blivit allt men meningslöst av överanvändning, men säger att det är exakt den kvalitet han ville ha här. ”I gamla dagar”, säger Gunton, ” blev du kameran, för kameran är i din position. Nu blir kameran dig. Du är i den världen, du känner och ser.”
du ser mycket ny filmskapande teknik i Planet Earth II, men ingen enskild innovation gjorde det möjligt. Istället återspeglar dokumentärserien ett decennium av stadiga förbättringar som har lett till mindre, lättare, bättre kameror, särskilt de som utmärker sig i dålig belysning. Besättningen tenderade att använda kameror tillgängliga för alla med pengarna. De gynnade den röda episka draken eftersom den skjuter 6K-bilder, fungerar även i de värsta förhållandena och väger bara 5 pund utan lins. Sony A7S II var en favorit i svagt ljus, och besättningarna använde också GO Pro-stilkameror, konsumentdroner och mer.
nya filmskapande tekniker ingjuter också Planet Earth II. Ed Charles, som regisserade avsnittet” Deserts”, förlitade sig starkt på tidsfördröjningsfotografering för att avslöja kraften i ökenstormar och explosionen av liv och färg som följer med vårblomningen. Avsnittet” Jungles ” innehåller John Browns arbete med en höghastighetskamera för att filma den svårfångade glass frog, ett Costa Rica-djur som är storleken på din nagel. Grodans kamp för att rädda sin kull från en svärm av vepsar inträffade så snabbt att Brown inte visste exakt vad han hade filmat tills han spelade tillbaka det senare. Kameror med hög bildhastighet saktar ner åtgärden tillräckligt för att låta dig följa med.
att fånga fantastiska bilder räknas inte för mycket om det är suddigt, vilket gör stabilisatorriggar som DJI Ronin och Freefly Movi Pro essential. Sätt nästan vilken kamera som helst i vaggan, sätt på stabilisatorn, och du kan springa tillsammans med en apa och fånga stiftskarpa, stenfasta bilder. Tittarna följer bokstavligen i djurets fotspår. Fram till nyligen förlitade sig dokumentärer som Planet Earth på stativ, vilket begränsar filmskapare till panorering av skott. Prylar som Ronin och förbättringar stabilisering bearbetning i efterproduktion låt kameror roligt och språng och flyga genom världen. Och det är det som gör Planet Earth II så imponerande: det får dig att känna att du är bland djuren.
En av Planet Earth II: s grövsta och coolaste stunder har en miljard stark pest av johannesbröd.
de bärbara riggarna låter regissören Fredi devas filma en scen i början av avsnittet ”Cities” som känns som en chase-scen i en sommarblockbuster. Enorma langur apor hoppa från taket till taket som de föra flygstrider över den indiska staden Jodhpur. Langurs, inured till rörelsen i stadslivet, ignorerade kamerorna. Kameror utrustade med ultra-vidvinkelobjektiv monterade på Movis och Ronins gjorde det möjligt för besättningen att filma varelserna från bara inches bort. ”De hoppar mellan hustaken,” säger Devas, ”och du måste gå ner fem trappsteg och sedan springa och knacka på någons dörr och säga,” snälla snälla snälla, vi tror att langurerna har flyttat till ditt tak.””Lättare kameror och alla, dessa skott är fortfarande ett träningspass. Kanske en dag kommer drönare att hjälpa det.
skynda dig och vänta
som en allmän regel tar det ungefär en vecka att filma en minut med djurliv. Producenten och besättningen ägnar en betydande del av den tiden åt att låta djur vänja sig vid närvaron av en kamera: de kan uppföra en kamera på djurets territorium och lämna den där i flera dagar. Eller så kan de slå på en drönare, men inte flyga den, så att djur vänjer sig vid drivmedlens virvlande. Generellt sett, när djuret bestämmer att kameran varken är rovdjur eller byte, lämnar de den ensam.
vissa djur är helt enkelt inte rädda för människor, för de har aldrig vetat att de borde. Men andra vill inte ha något att göra med Homo sapiens. BBC-filmskaparna tillbringade mycket tid undangömt i provisoriska persienner och hudar. ”Det kommer att vara två personer på en skott,” säger Charles. ”Varje morgon går ni båda ner till gömslet. Kameramannen kommer in, och sedan går den andra personen bort.”Tanken är att djuren ska se människor komma och gå, men inte hålla reda på alla. I andra fall kan besättningar styra en kamera på distans, eller helt enkelt låta den springa och hoppas på det bästa.
i början av produktionen spenderade laget månader på att undersöka sina territorier. De identifierade möjliga tecken, försökte planera skott och skissade ut showen. Men det här är vilda djur, så du arbetar på Mother Nature ’ s tidslinje. Tur spelar en roll, vilket innebär att vara på rätt plats vid rätt tidpunkt, eller patienten nog att vänta. Och vänta. Och vänta lite mer. Även om myggorna driver dig nötter.
naturligtvis räknas inte lycka till mycket om du inte har utrustningen för att fånga en leopard i en mörk gränd, En liten groda som kämpar mot en svärm av getingar eller apor som driver en flygstrid. Inget av detta var möjligt för ett decennium sedan, vilket har Guntons team undrat vad som kan vara möjligt ett decennium från och med nu. De tänker redan på Planet Earth 3.
