Barcelona Chair behöver lite i vägen för introduktion. En av de mest ikoniska och berömda designerna från 20-talet, Ludwig Mies van der Rohes Barcelona-stol verkar för oss nu ”som om den har funnits för alltid”, enligt Michael Jefferson, Senior Vice President för Wright, Auktionshuset. Jefferson har övervakat Mies möbler på auktion i årtionden, och är en auktoritet på stolens design, produktion och tillverkning.
Ludwig Mies van der Rohes Barcelona-stol tillverkad av Knoll. Bild från Knoll-arkivet.
i den första av vår serie Design dekonstrueras, Knoll återbesöker detta landmärke design från Knoll katalog att spåra dess utveckling från ursprungliga konceptet till eftertraktade samlarobjekt. Avsedd som en resurs för både kunder och samlare, denna tidslinje—monterad med hjälp, samarbete och expertis från Michael Jefferson—kartlägger de viktigaste utvecklingen i samband med Mies mest kända möbeldesign: Barcelona Chair.
”Lounge stol utan armar” c. 1926-1946. Bild med tillstånd av arkitekturen & Design Study Center, Museum of Modern Art.
år 1928 visas skisser för Barcelona-stolen först tillsammans med andra sittlösningar som Mies experimenterade med vid den tiden. Inspirerad av klassiska former, Barcelona stolens grundläggande, sax-form design (känd som en curule sits) går tillbaka till 1500 f.Kr. En repriserad form, exempel på curule-sätet har hittats i egyptiska, grekiska och Romerska mönster genom historien, ofta med starka kopplingar till maktstolar.
”i motsats till tidigare prejudikat placerar Barcelona-stolen axeln vid sidorna och producerar ett högt utskjutande säte.”
—Michael Jefferson
Karl Friedrich Schinkels trädgårdsstol i gjutjärn, 1825. Bild med tillstånd av Vitra Design Museum.
det mest direkta prejudikatet för Barcelona-stolen anlände i form av Karl Friedrich Schinkels trädgårdsstol i gjutjärn. 1825-designen var nu en föregångare till modernismen och var bland de första som använde gjutjärnsprocessen för att producera möbler effektivt i stor skala. Varje identiskt sidostycke smiddes som en hel enhet, vilket ger stor stabilitet med minimala material.
även om det påverkas av Schinkel, förtjänar Mies tolkning av curuleformen sin egen speciella hänsyn. ”I motsats till tidigare prejudikat, där axeln finns på stolens främre till bakre höjder, ”förklarar Jefferson,” placerar Barcelona-stolen axeln vid sidorna och producerar ett högt cantilevered säte, som verkligen blev möjligt endast under samtida tid med moderna material.”Resultatet blev en avskalad stol av ”ren struktur”, som representerar det perfekta äktenskapet mellan form och funktion.
Ludwig Mies van der Rohes paviljong i Barcelona, 1929. Bild med tillstånd av arkitekturen & Design Study Center, Museum of Modern Art.
ursprungligen gjord för visning, var endast två iterationer av Barcelona-stolen speciellt utformade för Barcelona Pavilion. Genom deras införlivande sökte ”Mies en formell lösning för att följa de fristående murarna och planen i Barcelonapaviljongen”, avsedda att symbolisera Weimarrepublikens nya progressiva anda. Mies sa att designen måste vara mer än en stol, men ”ett monumentalt objekt.”Som organisatoriska element placerades stolarna och medföljande ottomaner i hela paviljongen som fasta bitar avsedda för att de skulle förbli på plats.
medveten om att kung Alfonso XIII skulle vara närvarande, sade Mies också berömt att Barcelona—stolen skulle vara ”lämplig för en kung”, vilket gav plats för missuppfattningen Barcelona-stolen var utformad som ett monarkiskt objekt-en ide sedan i stor utsträckning diskrediterad av forskare.
”jag är inte säker på att det finns ett mer singulärt uttryck för Mies estetiska och rigor än Barcelona-stolen.”
—Michael Jefferson
en Knoll-producerad kopia av den ursprungliga Barcelona-stolen, presenterad som en gåva till MoMA 1953. Bild med tillstånd av Museum of Modern Art.
de två originalmodellerna hade en bultad, förkromad konstruktion med elfenbenfärgade svinskinnkuddar. 1953 skapade Knoll en kopia av en av de elfenbenfärgade stolarna och presenterade den som en gåva till Museum of Modern Art.
Philip Johnsons bostad i Southgate. Bild med tillstånd av Museum of Modern Art.
1930, Philip Johnson—som träffade Mies 1928, När han arbetade på Barcelona Pavilion—beviljade Mies sin första amerikanska kommission. Johnson hade återvänt från en längre resa till Europa som en proselytizer av den nya internationella stilen och fick därför Mies och Lilly Reich i uppdrag att designa sin Southgate-bostad på 424 East 52nd Street.
bostaden var den första som använde Bauhaus-koncept och introducerade Barcelona-stolen till Amerika. Johnson fortsatte med att använda sina Mies-designade möbler i efterföljande New York-lägenheter, som han designade själv.
den första kommersiella produktionen av Barcelona Chair följde strax efter debuten av Barcelona Pavilion. Stolarna gjordes för hand av Berliner Metallgewerbe-studion av Josef m Obbller i Berlin.
1931: Bamburg företag
”det var Mies affinitet för det tidlösa och preferensen för det permanenta som ansvarar för stolen som vi omedelbart känner igen som Barcelona-stolen.”
—Michael Jefferson
Barcelona-stolen c. 1931, producerad av Bamburg-företaget. Bild med tillstånd av Wright.
ett år senare uppträdde stolen i Bamburg-företagets produktkatalog 1931 och signalerade det första försöket att massproducera Stolen. Förkromning var en ny process inom möbeldesign, och företaget saknade tillräckligt stora kärl för att plåta den en kvadratmeter svetsade ramen. Som ett resultat bultades komponenterna och varvfogades med två skruvar placerade på en diagonal. Dessa tidiga iterationer av stolen innehöll hästhårfyllda kuddar, som de som ursprungligen designades för Barcelona Pavilion.
Barcelona-stolen c. 1931, producerad av Bamburg-företaget. Bild med tillstånd av Wright.
”Mies förföljde saxformen på grund av att den hade inneboende strukturell stabilitet, en integritet, vad han kallade ’en luftgenomskinlighet.””
—Michael Jefferson
förbättringar av Barcelona-stolen c. 1931-1932, som implementerats av Bamburg-företaget. Bilder med tillstånd av Wright.
med Mies samtycke började Bamburg-företaget göra utvalda förbättringar av designen. Efter att ha observerat försämring vid lederna migrerade anslutningspunkten inåt, vilket ökade designens stabilitet och hållbarhet. År 1932 hade den korsande fogen gömts under stolens läderremmar, vilket gav designen ett sömlöst utseende.
Barcelona-stolen c. 1932-1934, som producerad av Thonet. Bild med tillstånd av Wright.
1932 gick produktionen till Thonet, som fortsatte att producera stolen i bara två år, tills händelser som ledde fram till utbrottet av andra världskriget stoppade produktionen. År 1938 hade Mies van der Rohe flytt från Tyskland, flyttat till Chicago och blivit chef för Illinois Institute of Technology.
”nästan alla de riktigt betydelsefulla, tidiga innovationerna inom modern möbeldesign utfördes av arkitekter, som Mies van der Rohe.”
—Florence Knoll
Florence Knoll som student vid Cranbrook Academy. Bild från Knoll-arkivet.
på IIT kontaktades Mies av den tidigare studenten Florence Knoll med tanken att producera Mies hela möbelkollektion för amerikanska och internationella marknader. Som en tidig mentor och handledare till Florens beslutade Mies att bevilja Knoll, Inc. med rätten att tillverka designen.
företagets första försök att prototypa designen inkluderade experiment med aluminium, men materialförändringen medförde en hel del problem. Knoll bestämde sig för att skrota aluminium till förmån för förkromning.
Barcelona-samlingen på Philip Johnsons glashus, 1949. Bild från Knoll-arkivet.
under delårsperioden mellan 1945 och 1947 fortsatte produktionen av Barcelona-stolen i New York, där den tillverkades av Titlegratz. Välj exempel från denna period dyker upp i olika Philip Johnson-interiörer.
”1929 designade Mies van der Rohe Barcelona-stolen. Se den på Museum of Modern Art i New York och köp den via Knoll Showrooms i 28 länder.”
—annons c. 1947
en annons tillkännagav ankomsten av Barcelona-stolen till Knoll-produktkatalogen 1947. Bild från Knoll-arkivet.
Knoll-produktionen började 1947. Tillverkad av företagets fabrik i East Greenville, Pennsylvania, är dessa tidiga modeller förkromade, tuftade på ena sidan och har en platt läderbit på stolens rygg. Den mest utmärkande egenskapen hos en Knoll-Tillverkad Barcelona-stol är den tjocka svetsade rörledningen som ses på kuddarna, fyllda med ett tätt industriskum. Originalklädseltaggar intygar också Knoll-tillverkning.
Barcelona-stolen som Tillverkad av Jerry Griffith, c. 1960. Bild med tillstånd av Wright.
exempel på Chicago-producerad Barcelona-stol började dyka upp 1960. Tillverkad av metallarbetaren Jerry Griffith, denna iteration av Barcelona-stolen var den första som använde rostfritt stål. Griffiths design offrar ett element av långsiktig hållbarhet för elegans i sin distinkta tvärfog, anmärkningsvärt för bristen på extra stödjande svetsmaterial. Denna design användes i många Mies-designade byggnader i Chicago, inklusive 886 North Shore Drive.
”varje material har sina specifika egenskaper som vi måste förstå om vi vill använda det. Detta är inte mindre sant för stål.”
—Mies van der Rohe
Barcelona-stolen i produktion vid Knoll-fabriken i East Greenville, Pennsylvania. Bild från Knoll-arkivet.
efter Griffiths ledning flyttades Knoll-produktionen 1964 till rostfritt stål. Mies proklamerade att han skulle ha använt rostfritt stål från början hade tekniken varit tillgänglig för honom.
Barcelona-stolen i brons c. 1970-talet.bild med tillstånd av Wright.
efter Mies död 1969 började Knoll tillverka bronspläterade versioner av Barcelona-stolen för specialkommissioner, särskilt i Mellanvästern. Jefferson påminde, ”jag pratade med Bobby Cadwallader, den tidigare direktören för Knoll, och han sa,” Jag vet inte vad det handlar om Chicagoans, men de verkade beställa massor av dessa bronspläterade Barcelona-stolar.'”
”liksom någon bra design Finns det en frestelse att kopiera den, det här är häftigt med Barcelona-stolen.”
—Michael Jefferson
KnollStudio Mies van der Rohe signatur på Barcelona stolen. Bild från Knoll-arkivet.
” som alla bra design, ”Jefferson sade,” Det finns en frestelse att kopiera den, detta frodas med Barcelona stolen.”I mitten av 90-talet lade KnollStudio till Mies signatur på Barcelona-stolens bakre högra ben för att ytterligare skilja designen från de många derivatversionerna på marknaden.
Barcelona-kollektionen som Tillverkad av Knoll. Bild från Knoll-arkivet.
efter en utdragen process fick Knoll framgångsrikt ett federalt klädskydd för fem stycken designade av Ludwig Mies van der Rohe, inklusive Barcelona Chair och Ottoman, 2004. Trade dress skyddar den” totala visuella bilden ” av en produkt, vilket ger mottagaren förvaltning av produkten på marknaden. Åtgärden har varit avgörande för att skydda Mies design från otillåten, obehörig kopiering.
alla bilder är artighet av Knoll Archive om inte annat anges.
denna tidslinje är baserad på Michael Jeffersons presentation a Brief History of the Barcelona Chair & Mies möbler på auktion som han först levererade den 28 mars 2011 på Mies van der Rohe Society. Det har anpassats med hans uttryckliga tillstånd.
