TERRY GROSS, värd:
detta är frisk luft. Jag är Terry Gross. På de dagar då västerlänningar var stora biljettkontor och TV-attraktioner, cowboys och deras hästar delade ofta lika fakturering. Mästare, wonder horse of the West, var Gene Autrys berg. John Wayne Red Duke, hans djävul häst, och, självklart, det var Roy Rogers och Trigger faktureras som den smartaste hästen i filmerna.
vår gäst Petrine Day Mitchum har skrivit en bok om hästar i filmer och TV som heter ”Hollywood Hoofbeats.”Hon säger att vissa hästar var specialutbildade stunthästar, andra bundna med skådespelare som cyklade med dem i flera år. Och många, säger hon, utvecklade en skådespelers tillgivenhet för kameran och kom till liv när regissören sa handling. Petrine Day Mitchum är en före detta Hollywood story redaktör och manus analytiker som också arbetat som fotojournalist och essayist, och hon är dotter till Robert Mitchum. Hon pratade med fresh AIR-bidragsgivaren Dave Davies. Hon sa att tillbaka i den tysta eran, några hästar var box office attraktion.
DAVE DAVIES, BYLINE: Petrine Day Mitchum, Välkommen till frisk luft. Fascinerande historier här om hästar i Hollywood. Låt oss prata om en av de stora stjärnorna i den tysta eran, en häst som heter Rex. Du skulle se Rex namn på ett tält?
PETRINE dag MITCHUM: absolut.
DAVIES: Vad gjorde honom speciell? Jag menar, han kunde prestera bra-jag menar, verkade ta träning bra. Var det något med hans blick, något i hans ögon? Jag menar, vad gör…
MITCHUM: Ja, absolut. Det var en vildhet för honom som, du vet, många som arbetade med honom beskrev, och han hade bara denna otroliga närvaro, verkligen. Han hade stjärnkraft (skratt). Han hade en vacker konformation, en vacker välvd hals, mycket, mycket vackert ansikte, men han hade bara en vildhet om honom som aldrig lämnade. Och han var inte så lätt att arbeta med på uppsättningen. Ibland sprang han iväg, och han var typ av en diva. Men han var värt det eftersom han var en sådan box office attraktion. Hank Potts som var en filmhästhanterare vid den tiden sa att han hade en ovanlig och arresterande glimt i ögat som en örns ouppnåliga blick. Så han hade verkligen en karisma som var mycket ovanlig.
DAVIES: det finns en berömd tränare som heter Yakima Canutt-har jag det-namnet rätt?
MITCHUM: Yakima Canutt. Yakima var mer en stuntman än en tränare…
DAVIES: OK.
MITCHUM:…Han är en berömd stuntman och ryttare. Och ja, han var tvungen att arbeta med Rex, och Rex attackerade honom faktiskt.
DAVIES: Du berättar en historia om var de var på uppsättningen. De tog upprepade tag efter att ha tagit en viss scen. Och…
MITCHUM: Ja.
DAVIES:…Canutt varnade Rex börjar bli lite edgy här. Vad var det som hände?
MITCHUM: Ja. Yakima Canutt medverkade med Rex i en film som heter ”The Devil Horse”, där Rex spelade-gissa vad? – djävulens häst. Och i en scen var Rex tvungen att springa till Canutts karaktär under en indisk kamp, och det är den typ av frihetsarbete som han utmärkte sig på, från punkt A till punkt B helt i frihet, bara titta på tränaren utanför kameran Ge honom en cue. Och han hade gjort det många, många gånger och blev trött som hästar gör. Och Canutt sa till regissören, du vet, jag tror inte att vi borde pressa honom för en annan tagning, men regissören ville ha en annan tagning.
och Rex bara helt knäppte och laddade på Canutt med tänderna blottade och verkligen gick efter honom, och han bet honom, fick honom på halsen och knackade honom till marken, uppvuxen och var slående på Canutt. Och Canutt lyckades rulla bort, och han sparkade Rex på näsan. Och Rex fortsatte bara att komma efter honom även när tränaren, svensken Lindell, försökte ringa honom. Och Canutt kunde äntligen bara rulla över en bank och fly och springa iväg, så han var inte helt tam. Jag har sett filmen, och det är ganska skrämmande.
DAVIES: När du undersökte dessa hästar och deras tränare och hur de var på filmuppsättningar, var du – hästar medvetna om när kameran var på? Gjorde de beter sig annorlunda i repetition än de gjorde när det var en riktig take?
MITCHUM: jag har hört många historier om hästar som absolut kom till liv när de såg den lilla röda kameralampan blinka. Och hoppa framåt i tid, Jimmy Stewarts mountain, 17-westerns Pie var en av de hästar som Stewart sa att han bara kände honom levande under honom den minut som kameran började rulla. Så, ja, svaret är några hästar faktiskt – de vet när de är på kamera.
DAVIES: det är intressant att du nämner det paret. Jag vet inte att folk tänker på James Stewart som nödvändigtvis en västerländsk stjärna, men han gjorde många västerlänningar. Och den här hästen som heter Pie var hans häst i 17 filmer, eller hur?
MITCHUM: Ja, James Stewart Red denna häst som heter Pie i 17 westerns, och han försökte mycket, mycket svårt att köpa honom från sin ägare, en kvinna som heter Stevie Meyers. Och hon skulle inte sälja honom, men hon lät Stewart rida honom i 17 filmer. Och de blev bara så anpassade till varandra att Stewart i en film, ”The Far Country”, hade utvecklat en sådan rapport med honom att han kunde få hästen att göra något i frihet helt själv när tränaren inte var i närheten. De var på den här platsen. Tränaren var inte på uppsättningen. Och hästen behövde gå från ena änden av en gata till en annan utan rep på honom eller något, och Stewart gick bara fram till honom, han sa att han viskade i örat och berättade för honom vad han behövde honom att göra. Och hästen gjorde det. Och alla på uppsättningen var helt förvånad, och Stewart sa bara, det var paj. Det var vad han gjorde. Så han hade absolut ett otroligt band med hästen.
DAVIES: låt oss prata om ett av de mest kända cowboy-och hästparen, Roy Rogers och Trigger. Hur träffades de?
MITCHUM: Jo, Roy Rogers letade efter en häst för att vara hans filmhäst, och han gick till Hudkin Brothers stall. Hudkin Brothers var en outfit som levererade filmhästar till många av studiorna, främst Warner Bros. Och Roy steg på den hästen, och han sa, jag kom på hästen som skulle bli utlösare och Red honom ner på gatan och tillbaka och tittade aldrig på resten av dem. Jag sa att det här är det. Det är den färgen jag vill ha. Han känns som den Häst Jag vill ha, och han har en bra tyglar på honom. Så jag tog Trigger, och jag började min första bild. Och de blev verkligen det mest ikoniska paret, Trigger, att vara en underbar gyllene palominohäst med en vit man och svans, väldigt mycket prickig. Och han utbildades av en gentleman som heter Glenn Randall, som anses vara en av de finaste filmhästtränarna i branschen. Och en av de saker som Glenn Randall lärde sina hästar – de som hade den fysiska förmågan att göra det – var att göra en vacker baksida, stå upp på bakbenen nästan vertikalt och den utlösaren kunde göra bara vackert. Så det var ett av hans varumärken, men han hade också ett antal knep på honom.
DAVIES: kommer ett visst stunt eller trick att tänka på?
MITCHUM: Ja, Det fanns en film där Rogers och Trigger hoppade över en serie 50-gallon trummor som rullade av baksidan av en lastbil. Och det var en helt unrehearsed scen, och Trigger gjorde det helt perfekt i ett tag. Han var bara en bra häst när det gäller att vara säker. Han och Roy hade förtroende för varandra, vilket var så viktigt, och bara – och tog denna galna stunt i steg. Jag menar, det är verkligen ganska förvånande, jag skulle föreställa mig, för en häst att se en massa fat som kör rakt på honom och sedan bara för att ha sinnesnärvaro att bara hoppa dem och inte flinch och inte försöka skygga dem. Så det var en riktigt spektakulär scen.
DAVIES: vi pratar med Petrine Day Mitchum. Hennes nya bok är ” Hollywood Hoofbeats.”Vi fortsätter vårt samtal efter en paus. Det här är frisk luft.
(SOUNDBITE of MUSIC)
DAVIES: det här är frisk luft och om du bara går med oss talar vi med Petrine Day Mitchum. Hon har en ny bok med Audrey Pavia om Hollywood-hästar. Det kallas ”Hollywood hovslag.”
du ser hästar falla mycket i film. Och jag förstår att det fanns sätt att detta gjordes år sedan som var typ av skadligt för hästar. Förklara det för oss.
MITCHUM: I de tidiga dagarna av filmskapande, fallande hästar var ofta trip-wired. Och det betyder att de hade ledningar fästa på framsidan av fötterna. Och dessa ledningar kördes upp under deras omkrets och fästes antingen på en stationär stolpe eller i vissa fall skulle ryttaren faktiskt hålla ledningarna och dra hästens ben ut under honom i galopp. Detta var verkligen ett otroligt brutalt, omänskligt sätt att göra det.
Broncho Billy Anderson, den allra första cowboyskådespelaren, använde denna metod. Han visste ingenting om hästar. Du vet, han hade inga sentimentala känslor mot dem. Han ville bara få sina filmer gjorda. Ett annat sätt att snubbla hästar var att gräva hål i marken, och de skulle bara galoppera in i hålen. Och det mest otroliga och berömda exemplet på det är i ”Charge Of the Light Brigade”, Cecil B. DeMilles film.
DAVIES: den filmen var särskilt tuff på många hästar, eller hur?
MITCHUM: Ja. Den filmen – Den 1936-filmen” Charge Of the Light Brigade ” är bara fantastisk i mängden blodbad av hästar och skador på stuntförare också. Errol Flynn, filmens stjärna, var verkligen omedveten om vad som skulle hända med alla dessa hästar när laddningen började. Och han var helt sjuk att se hästar gå ner. Och, du vet, de sköt det om och om igen, så det var – bara – det var skrämmande.
intressant nog, som sidofält fanns det en utbildad fallande häst i filmen. Men det är en av många. Hur som helst, Flynn var så upprörd och så förtvivlad över detta att han faktiskt gick offentligt och pratade om missbruk av hästar. Och detta var början på American Humane Associations övervakning av djuraktörer i film, som varar till idag, vilket är en underbar, underbar sak. Och när du går och ser en film och du ser deras lilla avtryck och no-animals-were-harmed-in-the-making-of-this-film, skulle du bättre tro att inga djur skadades i skapandet av filmen. Så vi har Mr. Flynn att tacka för den underbara förespråkande för häst aktörer.
DAVIES: och i den filmen,” The Charge of the Light Brigade”, dödades hästar faktiskt?
MITCHUM: ja, det var de. Om de inte dödades på plats, deras ben bröts så illa att de måste förstöras.
DAVIES: så vad var det mer humana sättet att få en häst att falla?
MITCHUM: Tja, det humana sättet att få en häst att falla är faktiskt århundraden gammal. Det är en gammal slagfältsteknik att lära en häst att falla så att – jag menar, det är inte för en mycket bra anledning på slagfältet – så att du kan falla en häst och använda honom som en sköld.
men eftersom det har utvecklats som verkligen en konst i filmbranschen, det är en process där hästen tränas mycket, mycket långsamt, börjar i stillastående. Tränaren kommer att plocka upp hästens-en av hästens framben, kanske binda upp den och sakta skjuta honom över – alltid på mjuk mark – mycket, mycket noggrant gjort så att hästen landar på axeln och han är inte skadad. Och när hästen är säker på att göra det – att han inte kommer att bli skadad – då börjar de göra det på en promenad och sedan vid en trav och sedan slutligen i galopp.
det kan ta månader att lära en häst, och inte alla hästar kommer att gå för det. Jag menar, det är en väldigt konstig sak att göra. Men vissa hästar litar bara på sin tränare nog och har atletisk förmåga att göra det. Och från vad jag hörde från att prata med stuntmän som tränade sina egna fallande hästar, vilket vanligtvis är fallet, hade de hästar som faktiskt kom att älska det och förutse det och var riktiga stjärnutövare.
DAVIES: Ja. Så du har hästen galopperande längs, och det finns en bestämd plats, som – där marken är mjukare och det finns lite stoppning – och sedan ger de hästen signalen, och hästen rullar på ett sätt som är säkert.
MITCHUM: Ja. Och du kan berätta ett tränat fall när du tittar på en film genom att leta efter hästens huvud – titta på hästens huvud. Och när hästen galopperar, kommer tränaren att dra hästens huvud, vanligtvis till vänster, och han kommer att falla på motsatt axel. Så han tar vikten av utsidan genom att dra hästens huvud till insidan och sedan cueing honom att falla över på andra sidan. Och naturligtvis har stuntmannen en sadel som har gummistaplar på den sidan så när hästen faller faller han inte på något hårt. Och naturligtvis måste ryttaren få benet ur vägen, om möjligt. Så det är en mycket, mycket noggrant orkestrerad-nästan dansrörelse, om du vill.
DAVIES: hästar gjorde också roliga saker, eller hur? Jag menar, är – har du några favorit, Jag vet inte, exempel på hästar som är roliga i filmerna?
MITCHUM: Åh, absolut. Visst, På TV, där är Mister Ed…
DAVIES: visst.
MITCHUM:…Med hans kloka Prat.
MITCHUM: men i film skulle jag säga att en av de roligaste hästarna var en häst som heter Dice, som var en svartvitt pintohäst. Och han gjorde några filmer på 1940-talet. de gjorde en serie av Dagwood och Blondie filmer. Och Dice dök upp i en Dagwood och Blondie-film som heter ”It’ s A Great Life” där Dagwood skickas för att köpa ett hus och istället köper han en häst av misstag. Nu måste han gömma hästen, och det är bara hela denna dumma inställning.
och Dice är fantastisk. Han gör saker som han gömmer sig bakom en soffa. Och han går in i Dagwoods kontorsbyggnad och tar hissen på övervåningen och utför bara ett antal riktigt smarta knep. Och han hade bara en mycket-en mycket slags söt look till honom. Han var en svartvit pinto, och han var bara typ av en – verkligen, en naturlig clown. Han verkade också med Gregory Peck i” Duel In The Sun ” där han har en mycket flashig liten cameo scen där han gör några knep för att imponera Jennifer Jones – plocka upp en hatt och gnälla och räkna och göra ansikten, så han var ganska komikern.
DAVIES: många filmstjärnor, särskilt i västerlänningar, du vet, cyklade med samma häst i flera år och utvecklade verkligen, verkligen, ett nära, kärleksfullt förhållande som förlängdes efter att hästen gick i pension. Vill du bara, jag vet inte, välja en eller två och berätta om de känslomässiga banden?
MITCHUM: Tja, ett av de bästa exemplen jag kan tänka på är James Stewart och hans underbara mount Pie som han cyklade i 17 västerlänningar. Och när Pie gick bort, hade Stewart honom begravd i en hemlig grav i San Fernando Valley. Han skulle aldrig berätta för någon var han var. Men han bara-han ville se till att hästen begravdes och, du vet, inte utvisad för att slaktas eller något liknande. Så han såg till att han hade en värdig död och hade en bra viloplats.
William S. Hart, den allra första filmen cowboy – han hade sin häst Fritz begravd på sin ranch ute i Newhall, Calif., som nu är underbart museum. Och han älskade bara absolut sina hästar och, du vet, behandlade dem som familjemedlemmar. Så, ja, det är två bra exempel.
DAVIES: när du undersökte detta ämne, var det något som verkligen förvånade dig?
MITCHUM: en av de mest överraskande sakerna för mig att lära mig var att stunthästar verkligen älskar att göra sitt arbete. Du vet, du skulle tro att det skulle vara svårt för dem och att de kan vara sura efter tiden. Men de riktigt bra älskade tydligen verkligen att göra det. Oavsett om det föll eller hoppade genom godisglas eller gjorde något annat upprörande beteende, verkade de verkligen vara stolta över sitt arbete och älskade sitt arbete och att de levde riktigt långa tider trots att det de gjorde var farligt och svårt.
DAVIES: Tja, Petrine Day Mitchum, tack så mycket för att du pratade med oss.
MITCHUM: tack, Dave. Det är så underbart att prata med dig. Jag är verkligen glad över att ha varit en del av frisk luft.
GROSS: Petrine Day Mitchum är författaren till ” Hollywood Hoofbeats.”Hon pratade med fresh AIR-bidragsgivaren Dave Davies, som också är whyys seniorreporter. Här är Jimmy Stewart berättar historien vi hört talas om tidigare när han arbetade med horse Pie på 1954 Western ”The Far Country.”
(SOUNDBITE av Arkiverad inspelning)
JIMMY STEWART: det var nästan en mänsklig sak mellan oss. Jag tror att vi gillade varandra. Och jag blev så-jag pratade verkligen med den här hästen. Jag vet att han förstod. (Skratt)
jag vet. Jag vet en natt-pojke, Jag kommer in i en stad, och jag har en liten klocka på hornet av sadeln. Och den här typen identifierar mig. Och skurkarna är i salongen. De kommer att ta mig. Och de hör klockan, och de säger att han kommer. Nu, vad Pie var tvungen att göra – kameran går på Pies ben och skär sedan till de dåliga killarna och fortsätter som Pie ’ s walking. Och då går det upp och det finns ingen på paj, och han går.
och de säger-nu, hur lång tid kommer det att ta dig att få Pie att gå? Och klockan var 3 på natten, och det fanns ljus och allt. Hur lång tid kommer det att få dig – ta dig att få Pie att gå ner denna långa gata helt själv? Och jag sa, ja, jag ska prata med honom.
(skratt)
STEWART: och jag gick tillbaka och jag verkligen – jag sa, paj…
(skratt)
STEWART: nu är det tufft eftersom du är häst.
(skratt)
STEWART: men du måste gå rakt ner dit, och jag kommer inte att vara på dig, förstår du. Men du måste gå rakt rakt ner och rensa till den andra änden av uppsättningen. Och mannen säger-hur lång tid kommer det att ta? Ska du prata hela natten?
(skratt)
STEWART: jag sa nej. Jag tror att han gör det. Så de-det var ett dolly-skott. du vet. Så de rullade kamerorna, och Pie gjorde det första gången. Det var fantastiskt, fantastiskt.
(skratt)
STEWART: jag älskade honom. Jag älskade hästen.
brutto: det var Jimmy Stewart. Kommer upp, en dikt av vår klassiska musikkritiker Lloyd Schwartz som har ställts in på musik. Det här är frisk luft.
Copyright Brasilien 2016 NPR. Alla rättigheter förbehållna. Besök vår hemsida Användarvillkor och behörigheter sidor på www.npr.org för ytterligare information.
NPR-transkript skapas på en rush deadline av Verb8tm, Inc., en NPR-entreprenör, och producerad med hjälp av en proprietär transkriptionsprocess utvecklad med NPR. Denna text får inte vara i sin slutliga form och kan uppdateras eller revideras i framtiden. Noggrannhet och tillgänglighet kan variera. Den auktoritativa posten av NPR: s programmering är ljudinspelningen.
