Postat den March 25, 2015 av Greg Faletto
du kanske har hört talas om sidokedjekomprimering som ett verktyg som används för att få dina sparktrummor att pumpa genom mixen, särskilt i EDM. Men vad är sidokedjekomprimering, hur fungerar det och hur kan du använda det i dina blandningar?
Det går tillbaka till arrangemang
låt oss säga att din kicktrumma låter bra på egen hand, men det skär inte igenom mixen tillräckligt. Du har inte mer utrymme för att slå upp sparken—om du gör det måste du antingen begränsa din mix så mycket att det låter hemskt, eller du måste ta itu med resten av din mix är väldigt tyst. Vad gör du? Varför skär inte din spark igenom om det låter bra på egen hand?
problemet är maskering. Som jag diskuterade i en tidigare artikel, om två instrument upptar samma utrymme samtidigt, kommer du inte att kunna höra dem båda. Termen för det är ”maskering” – ljud som täcker varandra.
ibland vill du att ljud ska blandas och springa ihop, men ofta vill du att separata saker ska låta separata. En kicktrumma är ett exempel på ett ljud som du definitivt vill skära igenom mixen, snarare än att blanda in med allt annat—särskilt i EDM eller hiphop (eller aktuell popmusik, som starkt påverkas av EDM och hiphop).
en kicktrumma tar upp mycket utrymme i frekvensspektrumet.
- det har förmodligen subbas i 20-60 Hz – regionen
- det har förmodligen kropp runt 80 – 150 Hz
- det kan ha lite ”knock” i 600 – 900 Hz – intervallet
- det har förmodligen ”klicka” eller ”attack” i 3-5k-intervallet
- och det kan till och med ha lite ”luft” över 5k
för att inte tala om, om det är förvrängt, kan det ha några ”gritty” övertoner lite över var och en av dessa regioner. Med andra ord kan en kicktrumma potentiellt ha viktigt innehåll i nästan hela frekvensspektrumet.
så det finns många potentiella instrument i din mix som kan maskera en del av din spark. Sången eller gitarrerna kan maskera klicket på din spark. Knocken kan maskeras av några av dina lägre instrument. Och botten av din mix—Under 150 Hz—kommer ofta att maskeras av basen.
maskering från basen är det viktigaste problemet att hantera, eftersom det är det viktigaste frekvensområdet för en kicktrumma.
Så Vad Kan Du Göra Åt Det?
kom ihåg, det här är dina grundläggande alternativ för att hantera maskering som jag diskuterade i arrangemangsartikeln:
- panorera delarna i separata riktningar
- Tryck en del i bakgrunden med reverb eller andra tekniker
- skriv om dina kolliderande delar så att de inte händer samtidigt
- flytta en av delarna till en annan del av frekvensspektrumet (genom att skriva om en instrumentdel i en annan oktav, genom att byta ut ett annat trumprov, genom aggressiv högpass-eller lågpassfiltrering eller genom någon kombination av ovanstående).
av skäl som jag inte kommer in i nu är panorering av lågfrekventa instrument en dålig ide om du vill att din mix ska låta klar och så hög som möjligt (med andra ord om du vill att din mix ska låta bra). Att använda reverb på basinstrument är inte heller en bra ide, och det fungerar inte ens så bra för dessa ändamål (Det är svårt att ändra uppfattningen om var basfrekvenser kommer ifrån, så reverb kommer inte att vara effektivt för att trycka basen i bakgrunden).
helst är lösningen att ha en bastrumma och bas som aldrig slår samtidigt. Eller om de spelar samtidigt har de inte överlappande harmoniskt innehåll, så att de inte trampar på varandras tår. Försök att lösa dina maskeringsproblem så mycket du kan med hjälp av dessa tekniker-skriva om delar för att eliminera onödig överlappning och använda EQ för att skära ut onödigt överlappande harmoniskt innehåll från sparken och basen.
men i de flesta mixar kan du aldrig eliminera all maskering mellan kick och bas. Du vill förmodligen att din bas och spark ska spela samtidigt åtminstone ibland—de låter ofta riktigt bra tillsammans.
Sidokedjekomprimering är lösningen
tanken bakom sidokedjekomprimering är att du kort sänker volymen på din basdel när bastrumman kommer in. Det får basen ur vägen för bara tillräckligt länge för att höra åtminstone attacken av kicktrumman tydligt. Och eftersom sparken ändå skulle ha maskerat basdelen missar du vanligtvis inte att höra den under en kort tid.
att minska volymen på basen minskar maskeringen, men eliminerar inte den. Endast dämpning eller aggressivt högpassfiltrering av basen skulle helt eliminera maskering. Men sidokedjekomprimering är en bra kompromisslösning som gör att du kan uppnå mer blandningsklarhet utan att offra musiken du skrev och de ljud du arbetade hårt med. Som jag redan nämnde, om du är smart om ditt trumprov och basval och du skriver delarna för att kollidera så lite som möjligt, är det tillräckligt med sidokedjekomprimering för att få din spark att dyka upp ur mixen.
Hur Gör Du Det Egentligen?
sidokedjekomprimering är ganska enkel att ställa in. Innan du börjar, se till att du har en kompressor plugin som låter dig använda sidechaining. Några exempel på dessa plugins är C1, RCompressor och H-Comp från Waves; Fabfilter Pro-C; och Native Instruments Vintage Compressor. En gratis kompressor plugin med sidechaining är mdynamics plugin från Melda Production.
det första du behöver göra är att skicka signalen från ditt sparkspår till en buss. Gör skicka en pre-fader skicka, och ställ in Skicka nivå till 0 dB. Genom att göra send pre-fader kan du ändra volymen på sparken senare utan att ändra mängden du är sidokedja som komprimerar basen. Att ställa in sändningsnivån till 0 dB säkerställer bara att du skickar en tillräckligt stark signal för att kompressorn ska kunna upptäcka.
om du använder Logic eller en annan DAW som automatiskt skapar aux-spår när du skickar till en buss, vill du ställa in att aux-spåret inte har någon utgång.
lägg nu kompressorn du vill använda på spåret där sidokedjekomprimeringen kommer att appliceras—låt oss säga basen.
(du kan också sätta sidokedjekompressorn på en buss och dirigera flera spår till den bussen, så de kommer alla att komprimeras ihop. En extrem användning som du kanske tycker är intressant skulle vara att dirigera varje spår och effektåtergång förutom sparken i en buss, och sidokedjan komprimerar den bussen till sparken.)
nu den viktiga delen-om du använder en kompressor plugin som stöder sidechaining, bör det finnas en meny i det övre fältet i din plugin som säger ”sidokedja” eller ”nyckel”, eller det kan ha en nyckelikon. Ställ in sidokedjan på samma buss där du skickade sparksignalen. Nu upptäcker kompressorn signalen från den bussen snarare än signalen från basspåret—men den faktiska komprimeringen kommer fortfarande att appliceras på basen.
börja med kompressorn med en snabb attack (10 ms eller mindre), snabb frisättning (50 ms eller så) och ganska stort förhållande, säg 5:1 eller så. Spela nu en del av din låt där sparken och basen spelas samtidigt. Ställ in tröskeln tillräckligt låg så att du får runt 6 dB komprimering på basen varje gång sparken träffar.
du borde kunna höra komprimeringen, eller åtminstone borde du höra sparken poppa ut lite mer än vad den gjorde tidigare. Nu kan du justera kompressorns inställningar till din smak. Var försiktig, det kan vara lätt att överdriva sidokedjekomprimering först. Ibland går lite långt.
Hur Ska Det Låta?
mycket elektronisk musik är starkt beroende av sidokedjekomprimering. Här är två mycket kända exempel på låtar som använder mycket sidokedjekomprimering.
Lägg märke till pumpljudet när sparken kommer in.
du kan sidokedja komprimera mindre för ett mer naturligt ljud. Om din sidokedjekomprimering är subtil nog kan du få din kick att dyka upp ur mixen lite mer utan att göra någon märkbar skillnad för basen.
eller du kanske vill sidokedja komprimera mer. Förutom att kick att skära igenom mixen mer, naturligtvis, med hjälp av mer sidokedja komprimering kan göra din mix ljud modernare. Du kanske bara vill imitera ljudet av EDM-producenter du gillar som använder tung sidokedjekomprimering.
en producent som jag gillar som använder detta moderna sidokedjekomprimeringsljud mycket är Galimatias. Lägg märke till sidokedjans kompression på sparken när trummorna kommer på cirka 40 sekunder.
sidokedjekomprimering kan också göra ditt mixljud mer spännande. När du hör riktigt hög musik-som på en högljudd konsert eller klubb—använder dina öron en naturlig form av ”begränsning” för att skydda din hörsel. Den begränsningen händer mer på de högsta delarna, som sparktrummor. Så sidokedjekomprimering kan efterlikna denna effekt och få dig att känna att du lyssnar på hög, spännande musik även när din mix har en tyst volym.
