tryckt jazzmusik använder ofta ackord symboler för att indikera musikens underliggande harmoni. Som med det romerska siffersystemet som används i klassisk musikteori, jazz ackord symboler kan användas som ett verktyg för analys. Men de används också för prestanda, som Barockfigurerad basnotation, med musikerna som använder symbolerna som ett ramverk för att improvisera melodier och/eller ackompanjemang. I jazz är symbolerna i allmänhet ospecifika med avseende på inversion, och spelare av ackordkompatibla instrument (som piano eller gitarr) i jazz är vana vid att göra oberoende val om inversion och uttryck. Beroende på situationen kan tryckt jazzmusik endast innehålla skriftliga anteckningar eller anteckningar plus ackordsymboler eller till och med ackordsymboler ensamma.
enkla stora triader är inte vanliga i de flesta” moderna ” (efter 1940) jazz. Men i de sällsynta fall som de visas anges de med ett enda notnamn:
bokstaven ”C” ovanför staven är ackordsymbolen. Anteckningarna som visas på personalen här är motsvarande tonhöjdsklasser, staplade i rotposition i tredjedelarna som är bekanta för studenter i klassisk teori, även om en jazzmusiker, kompositör eller arrangör sällan skulle rösta ett ackord på detta sätt.
nästan alltid bör det finnas någon variation av sjunde specificerade, med siffran 7 (och när det inte anges, är det ofta underförstått). Enligt konvention, med användning av 7 ensam med en anteckning namn indikerar den sänkta sjunde:
när en major sjunde är avsedd måste den anges. För det mesta, när en jazzmusiker tänker på ett ”stort” ackord, är detta ackordet han eller hon menar, eftersom det är mer färgstarkt och stilistiskt karakteristiskt än den vanliga triaden. En triangelsymbol har blivit vanlig och är att föredra eftersom den är entydig och lätt att läsa. Flera andra symboler är dock vanliga, till exempel en huvudstad M eller någon förkortning av ordet ”major.”(Dessa kvarstår sannolikt delvis eftersom de kan skrivas med hjälp av symboler som finns på ett vanligt datortangentbord.)
det stora sjätte ackordet påträffas ibland, som innehåller en större sjätte skala snarare än en sjunde; jazzmusiker behandlar ofta detta som utbytbart med det stora sjunde ackordet när de improviserar melodier eller ackompanjemang.
mindre ackord indikeras bäst med ett minustecken och innehåller nästan alltid en sänkt eller mindre sjunde. Små bokstäver m eller en förkortning av ”mindre” är också ganska vanliga, men särskilt i handskrivna poäng kan det lätt förväxlas för stora ackord.
Halvminskade ackord uttrycks på två vanliga sätt. Den snedställda cirkeln är att föredra på grund av dess koncision, men den mindre-sjunde-platta-femte notationen är kanske lika allestädes närvarande.
minskad (eller ”helt minskad”) ackord har också två vanliga symboler, en med en cirkel (att föredra) och en med en förkortning av ”minskad.”
det är värt att notera att jazzkompositörer och arrangörer tenderar att föredra läsbarhet framför pedantry, och i många fall kommer att använda enharmonics för att undvika dubbellägenheter och liknande.
så kallade suspenderade ackord, som använder fjärde skalans grad snarare än den tredje, kallas vanligtvis” sus ” ackord, på grund av förkortningen som vanligtvis används i deras ackordsymboler:
Observera att termen ”suspenderad” används här för att beskriva ackordets kvalitet, men i jazzmusik indikerar termen inte nödvändigtvis ackordets funktion—det vill säga ”suspensionen” kanske inte löser sig som förväntat. På samma sätt kallas sjunde ackord (med den sjunde sänkta, kom ihåg) ibland som ”dominerande” ackord, även om de inte tjänar en dominerande (eller sekundär dominerande) funktion.
förutom de grundläggande ackordtyperna som hittills listats kan ackord också förlängas och / eller ändras. Ackordförlängningar inkluderar 9: e, 11: e och 13: e skalgrader (alla andra skalgrader skulle vara repetitioner av anteckningar som redan finns i ackordet). Dessa skalgrader kan läggas individuellt till en ackordsymbol med ordet ”Lägg till”, men detta händer bara sällan. Ofta antas förlängningarna inkludera alla de med ett lägre tal: till exempel innebär ett C13-ackord närvaron av den 11: e och 9: e. Den 11: e skalan är ett speciellt fall i stora ackord, eftersom det är samma tonklass som 4: e skalan och är oacceptabelt dissonant i typiska situationer. Det förändras nästan alltid genom att höja med ett halvt steg, och i fallet med ett 13: e ackord av hög kvalitet antas den underförstådda 11: e skalan alltid höjas om inte annat anges.
Accidentals används för att skapa förändringar, med vassa och lägenheter löst tolkas för att innebära att den angivna anteckningen ändras med ett halvt steg, även om det innebär (till exempel) att lägga till en naturlig snarare än en platt eller skarp. I vissa fall är parenteser runt förändringarna användbara för att klargöra om det oavsiktliga tillhör rotnoten (till exempel ett C-skarpt ackord med en naturlig nionde kontra ett C-ackord med en skarp nionde). Anteckningar som kan ändras inkluderar femte (platt eller skarp), nionde (platt eller skarp), elfte (skarp) och trettonde (platt); någon annan förändring skulle orsaka en förändring i ackordets grundläggande typ. Vissa copyists föredrar ett plustecken över en skarp för förändringar, särskilt när det gäller den upphöjda femte—detta eliminerar en del av förvirringen om att använda den skarpa femte notationen i en nyckel där den femte skalan normalt har en platt, men introducerar också ett antal andra tvetydigheter.
Slash ackord kan bestå av alla ackord i kombination med en enda specificerad ”bas” anteckning. Basnoten kan spelas av basinstrumentet i en ensemble eller i det lägsta läget i ett ackordspelande Instruments uttryck (särskilt om det instrumentet spelas ensamkommande). Basnoten kanske eller kanske inte finns i det” övre ” ackordet.
