Ep 307 (2: 55) – teaserbild-Hector (Tio) Salamanca lär sina brorsöner la familia es todo
ett av många centrala teman i Breaking Bad är familjen som en källa till identitet och motivation. I inledningen av avsnitt 307 ser vi detta tema ur ett alternativt perspektiv, Salamanca-familjen. Blinkande tillbaka om 15 år i det förflutna, vi ser Marco och Leonel som pojkar, tillsammans med sin farbror Hector innan han tvingade in i en rullstol. Denna öppningsscen är en del av ett avsnitt med titeln ”One Minute”, både på grund av de lektioner som unga Marco och Leo tvingas lära sig på bara en minut och av andra skäl avslöjas senare i avsnittet.
film och musik i början av scenen ger tittarna en orolig känsla när karaktärerna är suddiga och ett ljud långsamt framträder av ett barns hånande fniss. Visuella börjar rensa upp när tittarna ser en hand desperat nå för något som ursprungligen ser ut som en mänsklig silhuett men som visar sig vara leksaksfigur, kanske en soldat. Återigen kommer skaparna av Breaking Bad att använda ett oskyldigt objekt (som nallebjörnen i säsong 2) och när man tittar på vad som finns runt detta objekt kommer det att avslöja fara eller korruption. Här håller en pojke leksaken och hånar den andra medan han håller den bara utom räckhåll. Hjulen börjar vända sig i tittarnas sinne när de gör anslutningen–det här är en bild av de ökända kusinerna i sina yngre, oskyldiga (eller kanske inte så oskyldiga) dagar.
belysningen och inställningen bidrar också till scenens stämning och intensitet. Scenen panorerar ut så att publiken kan se solnedgångens gula glöd i en stor bakgård i ett hem i öknen. Det skapar en dyster och lugn känsla som kollideras av de två pojkarnas käbbel. Solnedgången är förknippad med känslan av lugn som ökar kontrasten av oro som senare inträffar. Kameran panorerar ut till farbror pojkarna som verkar unbothered av situationen vilket innebär att detta är en vanlig företeelse. Allt tyder på en normal familjeinställning med några ”pojkar kommer att vara pojkar” bickering.
dialogen i scenen är helt på spanska som betonar familjens kulturella rötter. Den spanska kulturen är en som är mycket familjeorienterad, eftersom detta blir uppenbart med Salamancas. medan farbror är tråkig och tittar på sina brorson, svarar han ett telefonsamtal där publiken bara kan höra hans slut på konversationen. Det är pusslat ihop att han diskuterar missnöje mot” the chicken man”, som vi antar är Gus Fring. Han säger, ”Lita aldrig på en sydamerikansk”, vilket tyder på hans familjs misstro mot utomstående.
det unga barnet, Marco, fortsätter att håna sin kusin och bryter så småningom leksaken med tillfredsställelsen att köra sin kusin till tårar. Denna nådelösa attityd verkar vara en som går i familjen när farbror tittar på scenen utan intresse eller oro. Snyftande till sin farbror, Leonel ropar till honom och tappar på Marco. Hector svarar med en hjärtlös, ” han hade bara kul. Du kommer över det.”Att bagatellisera denna åtgärd som” kul ” är oroande och ohälsosamt för ett barn att läras. Denna attityd är uppenbar i de äldre versionerna av kusinerna på det sätt de är dumma för typiska känslor som smärta och ångest. Det är spännande att se en mer sårbar yngre versioner av dessa två tecken som tittaren ser en glimt av hur denna hänsynslöshet började utvecklas.
den skadade Leonel ropar i ilska att han hatar sin bror och önskar att han var död. Det finns ett ögonblick av tystnad efteråt som betonar kraften i dessa ord när kameran smalnar in på varje karaktär. Farbror är tankeväckande men tyst i sin reaktion medan Leonel fortfarande är i tårar och Marco jublar glatt. Farbror kallar pojkarna över till honom och ber lugnt Marco att ta honom en kall öl från botten av ett fat, som verkar gynna Marco.
lugnet slutar plötsligt när Hector pressar Marco huvud i vattenkylaren och försöker dränka honom. Det trevliga ljudet från fåglarnas kvittrande bakgrund förändras plötsligt till ett panikat slag som ökar scenens intensitet. Kameraperspektivet skiftar snabbt mellan rädslan i Leonels ansikte, strängheten i farbror och desperationen i Marco. kameravinkeln går i vattnet och tittar upp på den hjälplösa Marco som kämpar för en gasp av luft. Detta gör det möjligt för betraktaren att känna för Marco när de hör och ser ljuden Marco upplever. Betraktaren lämnas cringing och i chock att väktaren för dessa två pojkar är mannen som sätter dem i fara. Scenens ökenplats betonar också vid denna tidpunkt hur de är helt ensamma. Farbror hånar unga Leo och säger: ”du ville ha din bror död. Eller hur?”Han har kastat Leonels ord tillbaka på honom när han utmanar Leo för att rädda den Döende Marco som han bara önskade död. Leonel skjuts till den grad att han måste skada sin farbror för att rädda sin kusin. När farbror står upp för att lämna, så stoisk som någonsin, skiftar kameran i pojkarnas perspektiv och ser upp till sin farbror som han skrämmande säger ”La familia es todo” (”familjen är allt.”)
den psykologiska effekten av detta ögonblick är en som skulle hemsöka ett barn under resten av sitt liv. Detta avslöjar för publiken hur värderad familjen är för Salamanca och hur det är lätt att orsaka smärta eller död om man skulle skada en annan familjemedlem. Detta avslöjar också bandet de två pojkarna har till varandra, eftersom dessa karaktärer ständigt gör allt sida vid sida och de har varandras ryggar till slutet. Breaking Bad innehåller temat att familjen är en motivator för människors handlingar. Den här tanken visas genom ”skurkarnas” perspektiv, eftersom deras drivkraft att döda bygger på önskan att hämnas sin familjs död. – Juline M.
