«Ikke vær En gudfryktig mann,» Valdez advarer Lucius, » vær En Valdez-fryktet mann .»
så hvor er Gud-hvor er det gode – i rettssystemet? Spørsmålene svinger ikke så mye over «Jesus Hoppet På» A «Toget» som yank på det med kuling. Det er ikke noe abstrakt om dem: Mr. Guirgis sier at stykket begynte i sitt eget forsøk på å redde en venn fra Unification Church. Kanskje det er for å holde dramaet fra å fly i stykker, derfor, at han klemmer prosessrammen så fast på plass rundt fangenes debatter. Deres scener sammen veksler med de Der Angel advokat, Mary Jane Hanrahan, må bryte gjennom sin perverse motstand for å forberede ham for retten.
så lenge disse intervjuene opprettholder skuespillets rasende Sokratiske tone, forsterker de ideen om at å gjøre gode valg i en ond verden er nesten utenfor det menneskelige ferdighetssettet. Men i en serie monologer som trekker lenger tilbake fra handlingen, sprer Hanrahans refleksjoner om saken, og på egen investering i den, spenningen. Denne lille feilen i skrivingen forverres av noen vanskelige direktørvalg, inkludert en «Lov & Orden»-lignende chung-chung lydeffekt mellom scener. Dette fører deg til Å forvente Jerry Orbach, eller en fin denouement Som Mr. Guirgis ikke skal gi.
Men Mark Brokaws staging på et enkelt sett Av Riccardo Hernandez, følsomt opplyst Av Scott Zielinski, er ellers jevnhanded og ren, som om ikke ønsker å forlate noen fingeravtrykk. Han har med rette fokusert i stedet på å forme kastet til et superlativt ensemble til tross for en rekke tilbakeslag: Både Mr. Carvajal og Mr. Gathegi, som er gode, var sene erstatninger. Det er forbløffende, da deres roller er mordere på flere måter enn en. De andre — Stephanie DiMaggio som Hanrahan, Erick Betancourt som Charlie og Spesielt Ricardo Chavira som den skremmende Valdez — støtter dem, og skuespillets whipsawing argumenter, handily.
