Mange mennesker vet at leoparder vandrer Gatene i Mumbai, men få mennesker ser dem noensinne. De unnvikende kattene jakter om natten, innhyllet av mørke og byens larm. Det gjorde Gordon Buchanans jobb vanskelig.
BBC sendte Buchanan til Mumbai for å filme disse kattene For Planet Earth II, den episke naturdokumentarserien som bryter opp denne helgen PÅ BBC America. Filming dyreliv er ikke som å skyte en film; stjernene ignorerer timeplanen din og vises sjelden når eller hvor du vil at de skal. Du gjør ditt beste gjetning om hva som kan skje, sett opp utstyret ditt og vent – – – noen ganger i flere dager. Buchanan gjorde nettopp det, reiste infrarøde «kamerafeller» gjennom leopardens territorium og sjekket dem daglig for å skille sin rutine. Når Han hadde en følelse av dyrets vaner, tilbrakte Buchanan natt etter natt skjult i en blind, panorerte horisonten med kameraet sitt, og håpet å se på hans steinbrudd.
Buchanan favoriserte en termisk rigg designet for å skyte i mørket. På en god natt kan han få øye på leoparden—eller rettere, sin varmesignatur – – – gjennom løvet en eller to ganger. Ved to anledninger så han det jakt. En gang snudde den store katten direkte mot ham, stående bare meter unna. Det til slutt vandret av. Denne typen opptak ville ganske enkelt ikke vært mulig uten kameraer som ikke eksisterte for noen år siden.
Varmefølsomme kameraer, stabiliserte rigger og droner ga et enestående syn på livet til verdens merkeligste og mest fantastiske skapninger. For ti år siden introduserte Planet Earth seere til levende farger og sylskarp oppløsning av hd-filmskaping. Slagord lovet verden » som du aldri har sett det før.»Denne gangen, Sier Chadden Hunter, som regisserte Og produserte en episode om gressletter, kan tagline være mer som: naturen som du aldri har opplevd det før.
Å få bandet sammen igjen
BBC brukte fem år på Å lage Planet Earth før det ble sendt i 2006, og ga ingen tanke til en oppfølger på den tiden. «Når vi lager et landemerke, prøver vi å si,» Dette er det siste ordet om emnet, » sier Mike Gunton, kreativ direktør for BBCS natural history unit. Med tiden så teamet ny teknologi skape nye måter å fortelle en historie på.
den originale 11-delerserien gjorde stor bruk av et skudd du kan kalle guds øye – – – en feiende overhørt antenne filmet fra et helikopter. «Det er noe om å bruke helikoptre som ga en majestet til det,» Sier Gunton. Med den nye serien er alt strammere, mindre, mer intens. Du ser ting fra dyrenes perspektiv. «Det krever nærhet,» Sier Gunton, » det krever at du har kameraet i dyrets verden .»Han hater ordet nedsenking, som har blitt gjort alt, men meningsløst av overbruk, men sier at det er akkurat den kvaliteten han ønsket her. «I gamle dager,» Sier Gunton, » ble du kameraet, fordi kameraet er i din posisjon . Nå blir kameraet deg. Du er i den verden, du føler og ser.»
Du ser mye ny filmskapingsteknologi I Planet Earth II, men ingen enkelt innovasjon gjorde det mulig. I stedet reflekterer dokumentarserien et tiår med stadige forbedringer som har ført til mindre, lettere, bedre kameraer, spesielt de som utmerker seg i dårlig belysning. Mannskapet pleide å bruke kameraer tilgjengelig for alle med pengene. De favoriserte Red Epic Dragon fordi den skyter 6K-opptak, fungerer i selv de verste forholdene, og veier bare 5 pund uten objektiv. Sony A7S II var en favoritt i svake lyssituasjoner, og mannskapene brukte Også Go Pro-stil kameraer, forbruker droner og mer.
Nye filmproduksjon teknikker også sette Mot Planet Earth II. Ed Charles, som regisserte episoden «Ørkener», stolte tungt på time-lapse fotografering for å avsløre kraften i ørkenstormer og eksplosjonen av liv og farge som følger med vårblomstringen. Episoden» Jungles » inneholder John Browns arbeid med et høyhastighets kamera for å filme den unnvikende glass frosken, Et Costaricansk dyr på størrelse med neglen din. Froskens kamp for å redde sin brød fra en sværm av veps skjedde så fort At Brown ikke visste nøyaktig hva Han hadde filmet før han spilte den tilbake senere. Høy bildefrekvens kameraer sakte handlingen ned nok til å la deg følge med.
Å Fange fantastiske opptak teller ikke for mye hvis det er uklart, noe som gjør stabilisatorrigger som DJI Ronin og Freefly Movi Pro avgjørende. Sett nesten hvilket som helst kamera i vuggen, slå på stabilisatoren, og du kan kjøre sammen med en ape og ta opp skarp, steinfast opptak. Seere følger bokstavelig talt i dyrets fotspor. Inntil nylig var dokumentarer Som Planet Earth avhengig av stativ, noe som begrenser filmskapere til å panorere skudd. Gadgets som Ronin og forbedringer stabilisering behandling i post-produksjon la kameraer moro og hoppe og fly gjennom verden. Og Det er Det Som gjør Planet Earth II så imponerende: det gjør at du føler at du er blant dyrene.
En Av Planet Earth IIS groveste og kuleste øyeblikk har en milliard-sterk pest av gresshopper.
de bærbare riggene lar regissør Fredi Devas filme en scene i begynnelsen av» Cities » episoden som føles som en jakt scene i en sommerblokkering. Store langur aper hoppe fra taket til taket som de lønn luftkamper over Den Indiske byen Jodhpur. De langurs, inured til travelheten i urbane levende, ignorert kameraene. Kameraer utstyrt med ultravidvinkelobjektiver montert På Movis og Ronins tillot mannskapet å filme skapningene fra bare inches unna. «De hopper mellom hustak,» Sier Devas, «og du må gå ned fem trinn, og deretter løpe sammen, og banke på noens dør og si,» Vær så snill, vær så snill, vi tror langurene har flyttet til taket ditt.»Lettere kameraer og alt, disse skuddene er fortsatt en trening. Kanskje en dag droner vil hjelpe det.
Skynd deg og vent
som en generell regel tar det omtrent en uke å filme ett minutt med dyreliv. Produsenten og mannskapet dedikerer en betydelig del av den tiden for å la dyr bli vant til tilstedeværelsen av et kamera: de kan sette opp et kamera i dyrets territorium og la det være der i flere dager. Eller de kan slå på en drone, men ikke fly den, slik at dyrene blir vant til drivets hvirring. Generelt sett, når dyret bestemmer at kameraet ikke er rovdyr eller byttedyr, forlater de det alene.
noen dyr frykter ikke mennesker, fordi de aldri har visst at de burde. Men andre vil ikke ha Noe Å gjøre med Homo sapiens. BBC filmskapere tilbrakte mye tid bortgjemt i provisoriske persienner og skjuler. «Det blir to personer på et skudd,» Sier Charles. «Hver morgen går dere begge ned til skjulet. Kameramannen kommer inn, og så går den andre personen bort.»Ideen er at dyrene skal se folk komme og gå, men ikke holde styr på alle. I andre tilfeller kan mannskap styre et kamera eksternt, eller bare la det løpe og håpe på det beste.
i begynnelsen av produksjonen brukte teamet måneder på å undersøke deres territorier. De identifiserte mulige tegn, prøvde å planlegge skudd, og skisserte showet. Men dette er dyreliv, så du jobber med Mother Nature ‘ s tidslinje. Luck spiller en rolle, som betyr å være på rett sted til rett tid, eller tålmodig nok til å vente. Og vent. Og vent litt til. Selv om myggene kjører deg nøtter.
selvfølgelig teller ikke flaks for mye hvis du ikke har utstyret til å fange en leopard i et mørkt smug, en liten frosk som kjemper mot en sverm av hvepe eller apekatter som fører en luftkamp. Ingenting av dette var mulig for et tiår siden, noe Som har Guntons lag lurer på hva som kan være mulig et tiår fra nå. De tenker Allerede På Planet Earth 3.
