Barcelona Stolen trenger lite i veien for introduksjon. En Av De mest ikoniske og berømte designene fra det 20. århundre, Ludwig mies van Der Rohes Barcelona-Stol ser ut til oss nå «som om Den har eksistert for alltid», ifølge Michael Jefferson, Senior Vice President For wright, auksjonshuset. Jefferson har overvåket mies ‘ møbler på auksjon i flere tiår, og er en autoritet på stolens design, produksjon og produksjon.
Ludwig mies van Der Rohes Barcelona Stol som produsert Av Knoll. Bilde fra Knoll-Arkivet.
I Den første av seriens Design Dekonstruert, besøker Knoll denne landemerkedesignen Fra knolls katalog for å spore utviklingen fra første konsept til ettertraktet samleobjekt. Ment som en ressurs for kunder og samlere, kartlegger denne tidslinjen-samlet med Hjelp, samarbeid og kompetanse Fra Michael Jefferson – de store utviklingene knyttet Til Mies mest kjente møbeldesign: Barcelona-Stolen.
«Lenestol Uten Armer» c. 1926-1946. Hotell I Nærheten Av The Architecture & Design Study Center, Museum Of Modern Art
i 1928 dukket skisser av Barcelona-Stolen opp sammen med andre seteløsninger Mies eksperimenterte med på den tiden. Inspirert av klassiske former, Går Barcelona-Stolens grunnleggende, saksformede design (kjent som et curule-sete) tilbake til 1500 F.KR. En gjentatt form, eksempler på curule sete har blitt funnet I Egyptisk, gresk og Romersk design gjennom historien, ofte med sterke forbindelser til seter av makt.
«I motsetning til tidligere presedens, Barcelona Stolen plasserer aksen på sidene, produsere en svært cantilevered sete.»
—Michael Jefferson
Karl Friedrich Schinkels Hagestol I Støpejern, 1825. Hotell I Nærheten Av Vitra Design Museum
Den mest direkte presedens For Barcelona Stolen kom i form Av Karl Friedrich Schinkel støpejern hagestol. Sett nå som en harbinger av modernisme, var 1825-designen blant de første som utnyttet støpejernsprosessen for å produsere møbler effektivt i stor skala. Hver identisk side stykke ble smidd som en hel enhet, tilbyr stor stabilitet med minimum materialer.
selv om påvirket Av Schinkel, mies ‘ tolkning av curule form fortjener sin egen spesielle hensyn. «I motsetning til tidligere presedenter, hvor aksen er funnet foran til bakre høyder av stolen, «Forklarer Jefferson,» Barcelona-Stolen plasserer aksen på sidene, og produserer et høyt cantilevered sete, som virkelig ble mulig bare i den moderne perioden med moderne materialer. Resultatet var en usmakelig stol av «ren struktur», som representerer det perfekte ekteskapet mellom form og funksjon.
Ludwig mies van Der Rohes Barcelona-Paviljong, 1929. Hotell I Nærheten Av The Architecture & Design Study Center, Museum Of Modern Art
Opprinnelig laget for visning, var bare to iterasjoner Av Barcelona-Stolen spesielt designet For Barcelona Pavilion. Gjennom deres innlemmelse, «mies søkt en formell en løsning for å følge frittstående vegger Og fly Av Barcelona Pavilion,» ment å symbolisere den nye progressive ånd Av Weimar-Republikken. Mies sa at designet måtte være mer enn en stol, men » et monumentalt objekt.»Som organisatoriske elementer ble stolene og tilhørende ottomaner plassert i hele paviljongen som faste stykker-Mies ment for dem å forbli på plass.
Klar over At Kong Alfonso XIII ville være til stede, sa Mies også berømt at Barcelona-Stolen ville være «egnet for en konge», og ga vei Til misforståelsen Barcelona-Stolen ble designet som et monarkisk objekt – en ide siden i stor grad diskreditert av lærde.
«jeg er ikke sikker på At Det er et mer entall uttrykk For Mies’ estetikk og strenghet enn Barcelona-Stolen.»
—Michael Jefferson
En Knoll-produsert kopi av den opprinnelige Barcelona Stolen, presentert som en gave Til MoMA i 1953. Bilde gjengitt av Museum Of Modern Art.
de to originale modellene hadde en boltet, forkrommet konstruksjon med elfenbenfargede pigskinnputer. I 1953 skapte Knoll en kopi av en av de elfenbenfargede stolene og presenterte Den som en gave Til Museum Of Modern Art.
Philip Johnsons Southgate-Residens. Bilde gjengitt av Museum Of Modern Art.
I 1930, Philip Johnson—som møtte Mies i 1928, da han jobbet På Barcelona Pavilion—gitt Mies sin FØRSTE AMERIKANSKE kommisjon. Johnson hadde kommet tilbake fra en lengre reise Til Europa som en proselytizer av den Nye Internasjonale Stilen, og ga Mies og Lilly Reich i oppgave å designe Sin Southgate-bolig på 424 East 52nd Street.
boligen var den første til å utnytte bauhaus konsepter og introduserte Barcelona Stolen Til Amerika. Johnson fortsatte å bruke sine mies-designede møbler i etterfølgende new York-leiligheter, som han designet selv.
Den første kommersielle produksjonen av Barcelona-Stolen fulgte kort tid etter Debuten Til Barcelona-Paviljongen. Stolene ble laget for hånd ut Av berliner Metallgewerbe studio Av Josef Mü I Berlin.
1931: Bamburg Selskap
«Det Var mies’ affinitet for den tidløse og preferansen for den permanente som er ansvarlig for stolen vi umiddelbart gjenkjenner Som Barcelona-Stolen.»
—Michael Jefferson
Barcelona Stolen c. 1931, produsert Av Bamburg Selskapet. Bilde gjengitt Av Wright.
ett år senere, stolen dukket opp i 1931 produktkatalog Av Bamburg Selskapet, signaliserer det første forsøket på å masseprodusere stolen. Krombelegg var en ny prosess i møbeldesign, og selskapet manglet tilstrekkelig store kar til å plate den en kvadratmeter sveisede rammen. Som et resultat ble komponentene boltet og fanget ledd, med to skruer plassert på en diagonal. Disse tidlige iterasjonene av stolen inneholdt hestehårfylte puter, som de opprinnelig designet For Barcelona Pavilion.
Barcelona Stolen c. 1931, produsert Av Bamburg Selskapet. Bilde gjengitt Av Wright.
«Mies forfulgt saks-form på grunn av det hadde iboende strukturell stabilitet, en integritet, det han kalte ‘en luft åpenhet.'»
—Michael Jefferson
Forbedringer Av Barcelona-Stolen c. 1931-1932, som implementert av Bamburg-Selskapet. Bilder gjengitt Av Wright.
Med mies’ samtykke begynte Bamburg-Selskapet å foreta utvalgte forbedringer av designet. Etter å ha observert forringelse i leddene, migrerte tilkoblingspunktet innover, noe som økte stabiliteten og holdbarheten til designet. I 1932 hadde det skjærende leddet vært skjult under stolens lærremmer, noe som ga designet et sømløst utseende.
Barcelona Stolen c. 1932-1934, som produsert Av Thonet. Bilde gjengitt Av Wright.
i 1932 gikk Produksjonen Til Thonet, Som fortsatte å produsere stolen i bare to år, til hendelser frem til UTBRUDDET av ANDRE VERDENSKRIG stoppet produksjonen. I 1938 hadde mies van Der Rohe flyktet Fra Tyskland, flyttet til Chicago og blitt direktør For Illinois Institute of Technology.
«Nesten alle de virkelig viktige, tidlige innovasjonene i moderne møbeldesign ble utført av arkitekter, Som Mies van Der Rohe.»
—Florence Knoll
Florence Knoll som student Ved Cranbrook Academy. Bilde fra Knoll-Arkivet.
under iit ble Mies kontaktet av Tidligere Student Florence Knoll med ideen om å produsere Mies’ hele samling av møbler i hopetall for Amerikanske og internasjonale markeder. Som en tidlig mentor og veileder Til Firenze, mies besluttet Å gi Knoll, Inc. med rettighetene til å produsere designet.
selskapets første forsøk på å prototype designet inkluderte eksperimenter med aluminium, men materialendringen førte med seg en rekke problemer. Knoll bestemte seg for å skrape aluminium til fordel for krombelegg.
Barcelona-Samlingen På Philip Johnsons Glasshus, 1949. Bilde fra Knoll-Arkivet.
I interimsperioden mellom 1945 og 1947 fortsatte Produksjonen Av Barcelona-Stolen I New York, hvor Den ble produsert Av Titlegratz. Velg eksempler fra denne perioden dukker opp i Ulike Philip Johnson interiør.
«I 1929 designet Mies van Der Rohe Barcelona-Stolen. Se det på Museum Of Modern Art I New York, og kjøp Det gjennom Knoll Showrooms i 28 land.»
– Annonse c. 1947
en annonse annonserte ankomsten Av Barcelona Stolen Til Knoll produktkatalog I 1947. Bilde fra Knoll-Arkivet.
produksjonen av Knoll startet i 1947. Produsert av selskapets fabrikk I East Greenville, Pennsylvania, disse tidlige modellene er forkrommet, tufted på den ene siden og har et flatt stykke skinn på stolens rygg. Det mest karakteristiske trekk Ved En Knoll-produsert Barcelona Stol er den tykke welted rør sett på putene, fylt med en tett industriell skum. Originale møbeltrekk koder også sertifisere Knoll produksjon.
Barcelona Stolen som produsert Av Jerry Griffith, c. 1960. Bilde gjengitt Av Wright.
Eksempler På Chicago-produserte Barcelona Stol begynte å dukke opp i 1960. Produsert av metallarbeideren Jerry Griffith, var Denne iterasjonen Av Barcelona-Stolen den første som brukte rustfritt stål. Griffiths design ofrer et element av langsiktig holdbarhet for eleganse i sin karakteristiske kryssfeste, kjent for mangelen på ekstra støttende sveisemateriale. Denne designen ble brukt i Mange mies-designede bygninger I Chicago, inkludert 886 North Shore Drive.
«hvert materiale har sine spesifikke egenskaper som vi må forstå hvis vi vil bruke det. Dette er ikke mindre sant for stål.»
—Mies van Der Rohe
Barcelona Stolen i produksjon På Knoll fabrikken I East Greenville, Pennsylvania. Bilde fra Knoll-Arkivet.
Etter Griffiths ledelse skiftet Knoll produksjon i 1964 til rustfritt stål. Mies proklamerte at han ville ha brukt rustfritt stål fra begynnelsen hadde teknologien vært tilgjengelig for ham.
Barcelona Stolen i bronse c. 1970. Bilde gjengitt Av Wright.
Etter mies død i 1969 begynte Knoll å produsere bronsebelagte versjoner Av Barcelona Chair for spesielle oppdrag, spesielt I Midtvesten. Jefferson fortalte: «jeg snakket med Bobby Cadwallader, Den tidligere regissøren Av Knoll, og han sa:» jeg vet ikke hva Det handler om Chicagoans, men de syntes å bestille en masse Disse bronsebelagte Barcelona Stolene.'»
«Som enhver flott design, det er en fristelse å kopiere den, dette er frodig Med Barcelona Stolen.»
– Michael Jefferson
KnollStudio mies van Der Rohe signatur På Barcelona Stolen. Bilde fra Knoll-Arkivet.
«Som enhver flott design,» jefferson uttalte, «det er en fristelse å kopiere den, dette er frodig Med Barcelona Stolen.»På midten av 90-tallet la KnollStudio mies’ signatur til Det bakre høyre benet På Barcelona-Stolen for ytterligere å skille designet fra de mange avledede versjonene på markedet.
Barcelona-Kolleksjonen er produsert Av Knoll. Bilde fra Knoll-Arkivet.
Etter en trukket ut prosessen, Knoll fikk en føderal handel kjole beskyttelse for Fem stykker designet Av Ludwig mies van Der Rohe, inkludert Barcelona Stol og Ottomanske, i 2004. Trade dress beskytter «total visuelle bildet» av et produkt, affording mottakeren med forvaltning av produktet i markedet. Tiltaket har vært avgjørende for å beskytte mies ‘ design fra uelegant, uautorisert kopiering.
alle bilder er gjengitt med tillatelse fra Knoll Archive med mindre annet er angitt.
denne tidslinjen er basert På Michael Jeffersons presentasjon A Brief History Of The Barcelona Chair & Mies’ Møbler på Auksjon som han først leverte 28.Mars 2011 på Mies van Der Rohe Society. Det har blitt tilpasset med hans eksplisitte tillatelse.
