som fortalt Til Jan Jarboe Russell Av Linda Pace, 57, som grunnla ArtPace – en ideell stiftelse for samtidskunst I San Antonio—i 1993.
I 1987 BESTEMTE Jeg MEG FOR Å SKILLE Meg Fra Kit Goldsbury, min mann i tjue år, far til mine to barn, og mannen som gjorde min families virksomhet, Pace Picante Sauce, enormt vellykket. Jeg er en del av den stoiske, stille generasjon Av Texas kvinner som kom av alder i femtiårene. Å forlate ekteskapet mitt var en radikal, ukonvensjonell handling som rystet meg til beinene.
da jeg bestemte meg for å slå ut på egen hånd, trodde en del av meg fortsatt at ekteskap og familie var tvillingpolene som forankret en kvinnes liv. Men et sted dypt inne, visste jeg også at det var en skjult senterstang-min identitet-og at jeg hadde mistet det av syne ved å overholde forventningene til min tid.
for å leve mitt eget liv måtte jeg ta en pause fra familiens skript. Frem til 1987 hadde jeg fulgt min mors eksempel. Jeg støttet Kit i familiebedriften, akkurat som hun hadde støttet min far, og jeg satte til side mine kunstneriske ambisjoner om å tjene min mann og barn. Det var som om manuset hadde eksistert allerede før jeg ble født; spillerne endret, men malen forble den samme.
min mor, Margaret Bosshardt, stammer fra en sterk tysk-Sveitsisk familie som en gang eide Pearl Brewery, I San Antonio. Da min far, David Pace, startet Pace Foods, i 1947, gjorde han det med økonomisk støtte fra bestemoren Min, Hedwig Bosshardt. Min mor tok hovedfag i kunst På Sophie Newcomb, I New Orleans. Senere, som en ung brud i San Antonio, jobbet hun med Den Berømte san Antonio-arkitekten O ‘ Neil Ford og et lite antall kunstnere for å gjenopprette La Villita, den historiske bosetningen ved Bredden Av San Antonio-Elven. Men Etter at min bror, Paul, og jeg ble født, min mor satte sin interesse for kunst bak hennes plikter til familien.
som min mor, tok jeg også hovedfag i kunst. I 1966 fikk jeg et skikkelig slag mot selvtilliten min ved University Of Texas. Jeg tok et maleri klasse som faller fra en professor hvis arbeid var veldig eteriske. Min stil var hardkantet og mer abstrakt. På slutten av semesteret, han tilbød en kraftig kritikk av en av mine malerier, som sa delvis, «jeg vil gi Deg En C hvis du lover aldri å male igjen.»
jeg ble knust og ringte min mor I San Antonio. Hun oppmuntret meg til å komme hjem. Jeg tok hennes råd og droppet ut av college mitt siste år. Jeg lurer på hva som ville ha skjedd hvis jeg hadde stuck det ut og bli en kunstner på den tiden. I stedet følte jeg meg tåpelig om å tenke på meg selv som en kunstner og tok den foreskrevne banen: ekteskap. Da Kit hadde uteksaminert Fra Trinity University med en grad i statsvitenskap. Jeg hadde kjent ham siden åttende klasse—vi møttes for første gang på en tenåring dans På San Antonio Country Club – og vi datert av og på i år. På Julaften i 1966 ba Kit meg om å gifte meg med Ham og ga meg en forlovelsesring. Vi giftet oss 16. juni 1967. Seks måneder senere var jeg gravid med datteren Vår, Mardie, Og Kit solgte forsikring hos sin fars selskap. Min interesse for kunst virket fjern. Jeg husker at Jeg satt i vår lille leilighet etter At Kit hadde gått på jobb, og lurte på: «Er dette alt det er ?»
I 1969 Kit begynte å jobbe På Pace Foods. Min far insisterte på at han starter på produksjonslinjen, gjør den varme sausen. Ved første Kit var elendig, fordi han har forferdelige allergier, og lukten av paprika og løk forverret dem. Min far la aldri opp på ham, og han ble på linjen i seks måneder. Etter Det flyttet Kit til salg. Han var en naturlig selger, og han elsket produktet. Samme år begynte selskapet endelig å tjene penger.
Da hadde jeg registrert Meg På Trinity University og forfulgte min grad i kunst. Vår sønn, Chris, ble født i 1972. Jeg reiste barna og prøvde å passe mine kunstklasser rundt deres tidsplan. Derfor tok jeg ikke Eksamen fra Trinity før i 1980. Som min mor prøvde jeg å fortsette å lage kunst på siden. Jeg lærte kunst klasser For Mardie, Chris, Og deres venner i vår familie garasje. Jeg arrangerte kunstutstillinger For San Antonio Junior League. Men ingen av disse aktivitetene var alvorlig kunst-making, og jeg desperat ønsket mer.
I 1977 Kit ble president i virksomheten. Da mine foreldre hadde skilt, og min mor hadde kjøpt ut min fars andel av virksomheten. Kit, i virkeligheten, jobbet for min mor. Vi hadde gjenskapt den samme trekanten som foreldrene mine møtte i deres tidlige ekteskap, men i stedet for min bestemor, mor og far, Besto Pace Foods-trekanten nå av min mor, min mann og meg. Spenningen forbundet med å drive virksomheten tok sitt toll på ekteskapet. Noen Ganger Var Kit og min mor uenige, og jeg følte meg fanget i midten.
Til Slutt søkte Kit og Jeg psykologisk rådgivning for hele familien. Som et resultat av det jeg lærte i rådgivningsøktene, begynte jeg å sakte avvike fra familieskriptet. I midten av åttitallet kontaktet Jeg Robert «Papa Bear» Edwards-en heteroseksuell mann som eide en homobar I San Antonio, og som hadde dukket opp som aktivist på VEGNE av AIDS—ofre-og spurte hva jeg kunne gjøre for å hjelpe. Vi visste ikke mye om AIDS på den tiden, men jeg var bekymret for tollene som det tok I San Antonio, spesielt på det lokale kunstsamfunnet, og ønsket å gjøre noe konkret for å lindre lidelsene. Papa Bear utfordret meg til å bli en «omsorgspartner» for noen som hadde AIDS. Jeg gjorde små ting for ham; for det meste prøvde jeg bare å lytte. Dette var den slags ting Som Kit bare ikke kunne forstå.
over tid begynte Jeg å se en psykoterapeut som understreket drømterapi. Natt etter natt opplevde jeg i drømmer den delen av meg som eksisterte bortsett fra det som var forventet av meg. Drømmene var mitt nattlige kompass, min måte å lytte til min indre autoritet i stedet for å la eksterne hendelser kontinuerlig forme livet mitt. Kit forsto heller ikke hvorfor drømmearbeidet var meningsfylt. Avstanden mellom oss ble større.
jeg bestemte meg for å forlate ekteskapet mitt av mange grunner. Jeg forlot det fordi familieskriptet jeg hadde arvet ikke lenger fungerte for Meg, Heller Ikke For Kit, Mardie eller Chris. Som jeg våget mer inn i verden av samtidskunst, fant jeg meg selv utfordrende alle slags antagelser om politikk, kultur og familie. Den typen kunst som jeg trekkes til er progressiv, ikke konvensjonell. Det gjenspeiler vår verden på måter som er forfriskende for noen og truer med andre. Dette satte meg i strid med den slags praktiske, forretningsmessige følsomhet som jeg tidligere hadde delt med Kit. Men for det meste forlot jeg ekteskapet fordi jeg bokstavelig talt begynte å drømme om å lage kunst og visste at jeg ikke kunne bli den jeg trengte å være—en kunstner, en samler—en patron-med mindre jeg grunnet min identitet i kunst.
En av de første i en serie av kunst-making drømmer var om en flerfarget slange. I drømmen kunne jeg se slangen skli og bevege seg på gulvet. Jeg ble fascinert av sine levende farger. Fargene var hypnotiske; de beveget seg i slowmotion. For meg var slangen en påminnelse om alle slags ting som er nødvendige for en kunstners liv-følelser, hovedsakelig, men også intuisjon, de slags skarpe instinkter som forteller deg når du skal være stille, når du skal hisse og når du skal slå. Jeg så slangen flytte for det virket som en lang tid, før det uventet slo høyre side av hodet mitt. Jeg hadde blitt bitt av det jeg senere kom til å forstå var en livslang lidenskap for samtidskunst. Jeg innså at jeg ville bruke resten av livet mitt til å fremme mitt eget liv som kunstner, så vel som andres kreativitet. Du kan si ArtPace San Antonio ble født i det øyeblikket.
Kit og Jeg jobbet ut detaljene i skilsmissen med en minimal mengde fiendtlighet. Som et resultat av oppgjøret ga jeg opp min andel Av Pace Picante Saus. Da Kit solgte Det til Campbell Soup Company åtte år senere, hadde jeg ikke mange angrer, selv om jeg ikke delte fortjenesten til salget. Han gjorde en klok avtale.
Da jobbet jeg regelmessig i studioet mitt som kunstner, bygde min egen samling av samtidskunst, og ble kjent med mer enn hundre kunstnere fra hele verden. Jeg gjorde en god avtale selv. Skriptet jeg lever er endelig min egen.
