TERRY GROSS, VERT:
Dette ER FRISK LUFT. Jeg Er Terry Gross. I de dager da western var store billettkontoret og TV-attraksjoner, cowboys og deres hester ofte delte lik fakturering. Mester, wonder horse Of The West, var Gene Autry ‘ s mount. John Wayne red Duke, hans djevelhest, Og selvfølgelig Var Det Roy Rogers og Trigger fakturert som den smarteste hesten i filmene.
vår gjest Petrine Day Mitchum har skrevet en bok om hester i filmer og tv kalt » Hollywood Hoofbeats.»Hun sier at noen hester var spesialtrente stunthester, andre bundet med skuespillere som red med dem i årevis. Og mange, sier hun, utviklet en skuespillers kjærlighet til kameraet, som kom til liv da regissøren sa handling. Petrine Day Mitchum Er en Tidligere Hollywood-redaktør og skriptanalytiker som også har jobbet som fotojournalist og essayist, og hun er datter Av Robert Mitchum. Hun snakket MED FRISK LUFT bidragsyter Dave Davies. Hun sa at tilbake i stumme æra, noen hester var billettkontoret attraksjon.
DAVE DAVIES, BYLINE: Petrine Day Mitchum, velkommen TIL FRISK LUFT. Fascinerende historier her om hester I Hollywood. La oss snakke om en av de store stjernene i den stille æra, en hest Som heter Rex. Du ville se Rex navn på et telt?
PETRINE DAY MITCHUM: Absolutt.
DAVIES: Hva gjorde HAM spesiell? Jeg mener, han kunne gjøre det bra-jeg mener, syntes å trene godt. Var det noe ved blikket hans, noe i øynene hans? Jeg mener, hva gjor…
MITCHUM: Ja, absolutt. Det var en villskap for ham som, du vet, mange som jobbet med ham beskrev, og han hadde bare denne utrolige tilstedeværelsen, egentlig. Han hadde stjernekraft(latter). Han hadde en nydelig konformasjon, en vakker buet hals, veldig, veldig pent ansikt, men han hadde bare en villighet om ham som aldri forlot. Og han var ikke så lett å jobbe med på settet. Noen ganger ville han løpe av, og han var liksom en diva. Men han var verdt det fordi han var en slik billettkontorattraksjon. Hank Potts som var en film hest handler på den tiden sa at han hadde en uvanlig og arrestere glimt i øyet som uoppnåelig stirrer på en ørn. Så han hadde virkelig en karisma som var veldig uvanlig.
DAVIES: DET er en berømt trener som heter Yakima Canutt-har jeg det-navnet riktig?
MITCHUM: Yakima Canutt. Yakima var mer en stuntmann enn en trener…
DAVIES: OK.
MITCHUM: …Han er en berømt stuntmann og rytter. Og Ja, Han måtte jobbe Med Rex, Og Rex angrep faktisk ham.
DAVIES: Du forteller en historie om hvor de var på settet. De tok gjentatte ta etter ta av en bestemt scene. Og…
MITCHUM: Ja.
DAVIES: …Canutt advarte Rex blir litt edgy her. Hva skjedde?
MITCHUM: Ja. Yakima Canutt co-starred Med Rex i en film kalt «The Devil Horse», der Rex spilte-gjett hva ? – djevelhesten. Og I en scene måtte Rex løpe Til Canutt karakter under En Indisk kamp, og det er den slags liberty-arbeid som han utmerkede seg på, løp fra punkt A til punkt B helt fri, bare å se trener off-camera gi ham en cue. Og han hadde gjort det mange, mange ganger og ble sliten som hester gjør. Canutt sa til regissøren at vi ikke burde presse Ham for en ny innspilling, men regissøren ville ha en ny innspilling.
Og Rex bare helt knakk og belastet På Canutt med tennene blottet og virkelig gikk etter ham, og han bet ham, fikk ham på halsen og slo ham i bakken, steilet opp og var slående På Canutt. Og Canutt klarte å rulle bort, og han sparket Rex på nesen. Og Rex bare fortsatte å komme etter ham selv når trener, Svenske Lindell, prøvde å kalle ham av. Og Canutt endelig bare var i stand til å rulle over en bank og rømme og løpe vekk, så han var ikke helt tam. Jeg har sett filmen, og den er ganske skremmende.
DAVIES: Som du forsket på disse hestene og deres trenere og hva de var som på filmsett, gjør du – var hester klar over når kameraet var på? Oppførte de seg annerledes i repetisjon enn de gjorde da det var en ekte ta?
MITCHUM: JEG har hørt mange historier om hester som helt ble levende da de så det lille røde kameralyset blinke. Og hoppe fremover i tid, Jimmy Stewarts mountain, 17-westerns Pie var en av de hestene Som Stewart sa at Han bare følte at han ble levende under ham i det øyeblikket kameraet begynte å rulle. Så, ja, svaret er noen hester faktisk-de vet når de er på kamera.
DAVIES: det er interessant at du nevner det paret. Jeg vet ikke at Folk tenker På James Stewart som nødvendigvis En Vestlig stjerne, men han gjorde mange vestlige. Og denne hesten Som heter Pie var hans hest i 17 filmer, ikke sant?
MITCHUM: Ja, James Stewart red denne hesten Kalt Pie i 17 westernfilmer, og han prøvde veldig, veldig hardt å kjøpe ham fra sin eier, En kvinne Som heter Stevie Meyers. Og hun ville ikke selge ham, men Hun lot Stewart ri ham i 17 filmer. Og De ble bare så avstemt til hverandre at I en film, «The Far Country», Hadde Stewart utviklet en slik rapport med ham at Han kunne få hesten til å gjøre noe i frihet helt alene når treneren ikke var rundt. De var på dette stedet. Treneren var ikke på settet. Og hesten trengte å gå fra den ene enden av en gate til en annen uten tau på ham eller noe, Og Stewart gikk bare opp til ham, han sa at han hvisket i øret og fortalte ham hva han trengte ham å gjøre. Hesten gjorde det. Og alle på settet var helt overrasket, Og Stewart sa bare, det var Kake. Det var det han gjorde. Så han hadde absolutt et utrolig bånd med hesten.
DAVIES: La oss snakke om Et av de mest kjente cowboy-og hesteparene, Roy Rogers og Trigger. Hvordan kom de sammen?
MITCHUM: Vel, Roy Rogers lette etter en hest til å være hans filmhest, og han dro til Hudkin Brothers Stables. The Hudkin Brothers var et antrekk som leverte film hester til mange av studioene, hovedsakelig Warner Bros. Roy satte seg på den hesten, og Han sa: jeg satte meg på hesten som Skulle Bli Trigger og red ham nedover gaten og tilbake og så aldri på resten av dem. Jeg sa at det var det. Det er den fargen jeg vil ha. Han føler seg som hesten jeg vil ha, og han har en god tøyle på ham. Så Jeg tok Trigger, og jeg startet mitt første bilde. Og de ble virkelig det mest ikoniske paret, Trigger, som var en nydelig gylden palomino hest med en hvit man og hale, veldig, veldig prangende. Og han ble trent Av En gentleman Som heter Glenn Randall, som anses å være en av de fineste film hest trenere i bransjen. Og En Av De tingene Som Glenn Randall lærte sine hester – de som hadde den fysiske evnen til å gjøre det – var å gjøre en vakker bakside, stå opp på bakbenene nesten vertikalt, og Den Utløseren kunne bare gjøre det vakkert. Så det var et av hans varemerker, men han hadde også en rekke triks på ham.
DAVIES: kommer en bestemt stunt eller triks til tankene?
MITCHUM: Ja, Det var en film Hvor Rogers og Trigger hoppet over en serie på 50 gallon trommer som rullet av baksiden av en lastebil. Og det var en helt unrehearsed scene, Og Trigger gjorde bare alt perfekt i en ta. Han var bare en stor hest i form av å være trygg. Han og Roy hadde tillit til hverandre, som var så viktig, og bare – og tok denne sprø stunt på strak arm. Jeg mener, det er egentlig ganske forbløffende, jeg kan tenke meg, for en hest å se en haug med tønner som løper rett på ham og så bare for å ha sinnets nærvær å bare hoppe dem og ikke vike og ikke prøve å vike bort fra dem. Så det var en virkelig spektakulær scene.
DAVIES: Vi snakker Med Petrine Day Mitchum. Hennes nye bok er » Hollywood Hoofbeats.»Vi fortsetter vår samtale etter en pause. DETTE ER FRISK LUFT.
(SOUNDBITE OF MUSIC)
DAVIES: DETTE ER FRISK LUFT, og hvis du bare blir med oss, snakker Vi Med Petrine Day Mitchum. Hun har en ny bok Med Audrey Pavia om Hollywood hester. Det kalles » Hollywood Hoofbeats.»
du ser hester falle mye i film. Og jeg samler at det var måter at dette ble gjort år siden som var slags skadelig for hester. Forklar det for oss.
MITCHUM: I de tidlige dagene av filmskaping, fallende hester var ofte tur-kablet. Og det betyr at de hadde ledninger festet på forsiden av føttene. Og disse ledningene ble kjørt opp under sin omkrets og festet enten til en stasjonær stang eller, i noen tilfeller, rytteren ville faktisk holde ledningene og trekke hestens ben ut fra under ham i galopp. Dette var virkelig en utrolig brutal, umenneskelig måte å gjøre det på.
Broncho Billy Anderson, den aller første cowboyskuespilleren, benyttet denne metoden. Han visste ingenting om hester. Han hadde ingen sentimentale følelser for dem. Han ville bare lage filmene sine. En annen måte å snuble hester var å grave hull i bakken, og de ville bare galoppere inn i hullene. Og det mest egregious og berømte eksempelet på det er I» Charge Of The Light Brigade», Cecil B. Demilles film.
DAVIES: den filmen var spesielt tøff på mange hester, ikke sant?
MITCHUM: Ja. Den filmen – den 1936-filmen «Charge Of The Light Brigade» er bare fantastisk i mengden blodbad av hester og skader på stunt-ryttere også. Errol Flynn, stjernen i filmen, var virkelig uvitende om hva som skulle skje med alle disse hestene da ladningen begynte. Og han var helt syk for å se hester gå ned. Og, du vet, de skjøt det igjen og igjen, så det var – bare-det var forferdelig.
Interessant nok, som en sidebar, var det en trent fallende hest i filmen. Men det er en av mange. Uansett, Flynn var så rasende og så despondent om dette at han faktisk gikk offentlig og snakket om misbruk av hester. Og Dette var begynnelsen På American Humane Associations tilsyn med dyrespillere i film, som varer til i dag, noe som er en fantastisk, fantastisk ting. Og når du går og ser en film, og du ser deres lille avtrykk og ingen dyr ble skadet i filmen, tror du bedre at ingen dyr ble skadet i filmen. Så Vi har Mr. Flynn å takke for den fantastiske advocacy for hest skuespillere.
DAVIES: OG i den filmen, «The Charge Of The Light Brigade», ble hester faktisk drept?
MITCHUM: Ja, det var de. Hvis de ikke ble drept på stedet, ble beina deres brutt så ille at de måtte bli ødelagt.
DAVIES: så hva var den mer humane måten å få en hest til å falle?
MITCHUM: vel, den humane måten å få en hest til å falle er faktisk århundrer gammel. Det er en gammel slagmarksteknikk for å lære en hest å falle, slik at det ikke er en veldig god grunn på slagmarken, slik at du kan falle en hest og bruke ham som skjold.
men siden det har utviklet seg som en kunst i filmbransjen, er det en prosess hvor hesten blir trent veldig, veldig sakte, og starter i stillstand. Treneren vil plukke opp hestens – en av hestens forben, kanskje knytte den opp og sakte presse ham over-alltid på myk grunn-veldig, veldig nøye gjort slik at hesten lander på skulderen og han er ikke skadet. Og når hesten er trygg på å gjøre det – at han ikke kommer til å bli skadet – så begynner de å gjøre det på en tur og deretter i trav og så til slutt, i galopp.
Dette kan ta måneder å lære en hest, og ikke alle hester kommer til å gå for det. Jeg mener, det er en veldig merkelig ting å gjøre. Men noen hester stoler bare på treneren nok og har den atletiske evnen til å gjøre det. Og fra det jeg hørte fra å snakke med stuntmenn som trente sine egne fallende hester, som vanligvis er tilfelle, hadde de hester som faktisk kom til å elske det og forutse det og var ekte stjerneutøvere.
DAVIES: Ja. Så du har hesten galopperende sammen, og det er et utpekt sted, som – der bakken er mykere og det er litt polstring – og så gir de hesten signalet, og hesten ruller på en måte som er trygg.
MITCHUM: Ja. Og du kan se et trent fall når du ser på en film ved å se etter hestens hode-se på hestens hode. Og når hesten galopperer sammen, vil treneren trekke hestens hode, vanligvis til venstre, og han vil falle på motsatt skulder. Så han tar vekten av utsiden ved å trekke hestens hode til innsiden og deretter cueing ham å falle over på den andre siden. Og selvfølgelig har stuntmannen en sadel som har gummistøvler på den siden, så når hesten faller, faller han ikke på noe hardt. Og selvfølgelig må rytteren få benet ut av veien, om mulig. Så det er en veldig, veldig nøye orkestrert-nesten dans flytte, hvis du vil.
DAVIES: Hester gjorde morsomme ting også, ikke sant? Jeg mener, er – har du noen favoritt, jeg vet ikke, eksempler på hester som er morsomme i filmene?
MITCHUM: Å, absolutt. Vel, sikkert, å gå på tv, Det Er Mister Ed…
DAVIES: Sikkert.
MITCHUM: …Med sin smarte snakk.
MITCHUM: MEN i film vil jeg si at en av de morsomste hestene var en hest som heter Dice, som var en svart-hvitt pinto hest. Han lagde Noen Filmer på 1940-tallet og En Serie Med Dagwood-og Blondie-filmer. Og Dice dukket opp I En Dagwood og Blondie film kalt » It ‘S A Great Life» der Dagwood er sendt for å kjøpe et hus, og i stedet kjøper han en hest ved en feil. Nå må han gjemme hesten, og det er bare dette dumme oppsettet.
Og Dice er fabelaktig. Han gjør ting som han gjemmer seg bak en sofa. Og han går inn I Dagwoods kontorbygg og tar heisen oppe og utfører bare en rekke veldig smarte triks. Og han hadde bare en veldig-en veldig slags søt utseende til ham. Han var en svart-hvit pinto, og han var bare en slags – virkelig, en naturlig klovn. Han har også dukket opp Med Gregory Peck i «Duel In The Sun» hvor han har en veldig prangende liten cameo scene hvor han gjør noen triks for Å imponere Jennifer Jones – plukke opp en lue og whinnying og telle og lage ansikter, så han var ganske komiker.
DAVIES: mange filmstjerner, spesielt I Vestlige, vet du, red med samme hest i årevis og virkelig utviklet et nært, kjærlig forhold som utvidet etter at hesten pensjonerte seg. Vil du bare, jeg vet ikke, velge en eller to og fortelle oss om de følelsesmessige båndene?
MITCHUM: Vi vil, en Av De beste eksemplene jeg kan tenke På Er James Stewart og hans fantastiske mount Pie som han red i 17 westernfilmer. Og Da Pie døde, Fikk Stewart ham begravet i En hemmelig grav I San Fernando Valley. Han ville aldri fortelle noen hvor han var. Men han bare-han ønsket å sørge for at hesten ble begravet og, du vet, ikke sendt ut for å bli slaktet eller noe sånt. Så sørget han for at han hadde en verdig død og hadde et godt hvilested.
William S. Hart, Den aller første filmen cowboy – han hadde sin hest Fritz begravet på sin ranch ute I Newhall, Calif., som nå er fantastisk museum. Og han elsket bare hestene sine, og du vet, behandlet dem som familiemedlemmer. Så, ja, det er to gode eksempler.
DAVIES: Som du forsket på dette emnet, var det noe som virkelig overrasket deg?
MITCHUM: En av de mest overraskende tingene for meg å lære var at stunt hester virkelig elsker å gjøre sitt arbeid. Du vet, du tror det ville være vanskelig på dem, og at de kan slags sur etter tid. Men de virkelig gode tilsynelatende virkelig elsket å gjøre det. Enten det var å falle eller hoppe gjennom godteri glass eller gjøre noen andre opprørende oppførsel, de virkelig syntes å ta stolthet i sitt arbeid og elsket sitt arbeid, og at de levde veldig lange tider til tross for at det de gjorde var farlig og vanskelig.
DAVIES: Vel, Petrine Day Mitchum, takk så mye for å snakke med oss.
MITCHUM: Takk, Dave. Det er så flott å snakke med deg. Jeg er veldig glad for Å ha vært EN DEL AV FRISK LUFT.
BRUTTO: Petrine Day Mitchum er forfatteren av » Hollywood Hoofbeats.»Hun snakket Med FRESH AIR-bidragsyter Dave Davies, som også ER WHYYS senior reporter. Her Er Jimmy Stewart som forteller historien vi hørte om tidligere da han jobbet med horse Pie på 1954 Western » The Far Country.»
(SOUNDBITE AV ARKIVERT OPPTAK)
JIMMY STEWART: det var nesten en menneskelig ting mellom oss. Jeg tror vi likte hverandre. Og jeg fikk så-jeg snakket virkelig med denne hesten. Jeg vet at han forsto. (LATTER)
jeg vet det. Jeg vet en natt-gutt, jeg kommer inn i en by, og jeg har en liten bjelle på hornet på salen. Denne typen identifiserer meg. Og skurkene er i saloonen. De kommer til å ta meg. Og de hører bjellen, og de sier her kommer han. Nå, hva Pie måtte gjøre – kameraet går På Pie ben og deretter kutte til skurkene og fortsetter Som Pie går. Og så går det opp og det er ingen På Pai, og han går.
og de sier-nå, hvor lang tid vil det ta deg å få Pai til å gå ? Og klokka var 3 om natten, og det var lys og alt. Hvor lenge kommer Det til å få Deg til Å få Pai til å gå ned denne lange gaten helt alene? Og jeg sa, vel, jeg skal snakke med ham.
(LATTER)
STEWART: og jeg gikk tilbake og jeg virkelig-Jeg sa, Pie…
(LATTER)
STEWART: Nå er dette tøft fordi du er hest.
(LATTER)
STEWART: men du må gå rett ned dit, og jeg kommer ikke til å være på deg, skjønner du. Men du må gå rett rett ned og klar til den andre enden av settet. Og fyren sier – hvor lang tid kommer det til å ta? Skal du snakke hele natten?
(LATTER)
STEWART: jeg sa nei. Jeg tror han vil gjøre det. Så de-det var en dolly skudd. du vet. Så de rullet kameraene, Og Pie gjorde det første gang. Det var fantastisk, fantastisk.
(LATTER)
STEWART: jeg elsket ham. Jeg elsket hesten.
BRUTTO: Det var Jimmy Stewart. Coming up, et dikt Av vår klassiske musikkritiker Lloyd Schwartz som er satt til musikk. DETTE ER FRISK LUFT.
opphavsrett © 2016 NPR. Alle rettigheter reservert. Besøk vår hjemmeside vilkår for bruk og tillatelser sider på www.npr.org for ytterligere informasjon.
npr transkripsjoner er opprettet på et rush frist Av Verb8tm, Inc., en npr-entreprenør, og produsert ved hjelp av en proprietær transkripsjonsprosess utviklet med NPR. Denne teksten kan ikke være i sin endelige form og kan bli oppdatert eller revidert i fremtiden. Nøyaktighet og tilgjengelighet kan variere. Den autoritative posten TIL NPRS programmering er lydopptaket.
