Postet På Mars 25, 2015 Av Greg Faletto
Du har kanskje hørt om sidekjedekompresjon som et verktøy som brukes til å få sparketrommene dine til å pumpe gjennom blandingen, spesielt I EDM. Men hva er sidekjedekompresjon, hvordan fungerer det, og hvordan kan du bruke det i miksene dine?
Det Går Tilbake Til Arrangementet
La oss si at sparketrommen din høres bra ut alene, men det skjærer ikke gjennom blandingen nok. Hvis du gjør det, må du enten begrense blandingen din så mye at det høres forferdelig ut, eller du må håndtere resten av blandingen som er veldig stille. Hva gjør du? Hvorfor er ikke ditt spark skjære gjennom hvis det høres bra ut på egen hånd?
problemet er maskering. Som jeg diskuterte i en tidligere artikkel, hvis to instrumenter opptar samme plass samtidig, vil du ikke kunne høre dem begge. Begrepet for det er «maskering— – lyder som dekker hverandre opp.
noen ganger vil du at lyder skal blande og løpe sammen, men ofte vil du at separate ting skal høres separat. En kick drum er et eksempel på en lyd du definitivt vil kutte gjennom blandingen, i stedet for å blande inn med alt annet-spesielt I EDM eller hip hop (eller nåværende popmusikk, som er sterkt påvirket AV EDM og hip hop).
en kick tromme tar opp mye plass i frekvensspekteret.
- det har sannsynligvis sub-bass i 20 – 60 Hz – regionen
- det har sannsynligvis kropp rundt 80 – 150 Hz
- Det kan ha litt «knock» i 600 – 900 Hz-området
- det har sannsynligvis «klikk» eller «angrep» i 3-5k-området
- og det kan til og med ha litt «luft» over 5k
for ikke å nevne, Hvis det er forvrengt, Kan det ha noen «gritty» harmoniske Litt Over Hver Av Disse Regionene. Med andre ord kan en sparketromme potensielt ha viktig innhold i nesten hele frekvensspekteret.
Så det er mange potensielle instrumenter i blandingen din som kan maskere en del av sparket ditt. Vokal eller gitarer kan maskere klikk på spark. Knocken kan være maskert av noen av dine lavere instrumenter. Og bunnen av blandingen din-under 150 Hz – vil ofte bli maskert av basen.
Maskering fra bassen er det viktigste problemet å håndtere, fordi det er det viktigste frekvensområdet for en kick tromme.
Så Hva Kan Du Gjøre Med Det?
Husk at dette er dine grunnleggende alternativer for å håndtere maskering som jeg diskuterte i arrangementsartikkelen:
- Panorer delene i separate retninger
- Skyv en del inn i bakgrunnen ved hjelp av reverb eller andre teknikker
- Skriv om dine sammenstøtende deler slik at de ikke skjer samtidig
- Flytt en av delene til en annen del av frekvensspekteret (Ved å skrive om en instrumentdel i en annen oktav, ved å bytte ut en annen trommeprøve, ved aggressiv høypass-eller lavpassfiltrering, eller ved en kombinasjon av det ovennevnte).
av grunner jeg ikke kommer inn på nå, er panorering av lavfrekvente instrumenter en dårlig ide hvis du vil at blandingen skal høres klar og så høy som mulig (med andre ord hvis du vil at blandingen skal høres bra ut). Bruke reverb på bassinstrumenter er heller ikke en god ide, og det vil ikke engang fungere så bra for disse formålene (det er vanskelig å endre oppfatningen av hvor bassfrekvenser kommer fra, så reverb vil ikke være effektiv i å skyve bassen inn i bakgrunnen).
Ideelt sett er løsningen å ha en kick tromme og bass som aldri treffer på samme tid. Eller hvis de spiller samtidig, har de ikke overlappende harmonisk innhold, slik at de ikke går på hverandres tær. Prøv å løse maskeringsproblemene dine så mye du kan ved hjelp av disse teknikkene-omskriving av deler for å eliminere unødvendig overlapping, og bruk EQ for å kutte ut unødvendig overlappende harmonisk innhold fra spark og bass.
men i de fleste mikser kan du aldri eliminere all maskering mellom spark og bass. Du vil sikkert ha bass og spark til å spille samtidig i hvert fall noen ganger—de høres ofte veldig bra sammen.
Sidekjedekomprimering Er Løsningen
ideen bak sidekjedekomprimering er at du kort senker volumet på bassdelen når sparketrommen kommer inn. Det får basen ut av veien for akkurat lenge nok til å høre minst angrepet av sparketrommen tydelig. Og siden sparket ville ha maskert bassdelen uansett, savner du vanligvis ikke å høre det i kort tid.
Reduksjon av volumet PÅ bassen REDUSERER maskering, men eliminerer det ikke. Bare demping eller aggressivt høypass filtrering basen ville helt eliminere maskering. Men sidekjedekomprimering er en god kompromissløsning som gjør at du kan oppnå mer blandeklarhet uten å ofre musikken du skrev og lydene du jobbet hardt med. Som jeg allerede nevnte, hvis du er smart om trommeprøven din og bassvalg, og du skriver delene for å kollidere så lite som mulig, er en dab av sidekjedekomprimering nok til å få sparket ditt ut av blandingen.
Hvordan Gjør Du Det Egentlig?
Sidekjedekomprimering er ganske enkelt å sette opp. Før du begynner, sørg for at du har en kompressor plugin som lar deg bruke sidechaining. Noen eksempler på disse pluginene Er C1, RCompressor og H-Comp fra Waves; Fabfilter Pro-C; Og Native Instruments Vintage Compressor. En gratis kompressor plugin med sidechaining Er MDynamics plugin Fra Melda Produksjon.
det første du må gjøre er å sende signalet fra sparkesporet til en buss. Gjør send en pre-fader send, og sett sendnivået til 0 dB. Gjør send pre-fader kan du endre volumet på kick senere uten å endre mengden du er sidekjede komprimere bass. Innstilling av sendnivået til 0 dB sikrer bare at du sender et sterkt nok signal for kompressoren å oppdage.
Hvis Du bruker Logic eller en ANNEN DAW som automatisk oppretter aux-spor når du sender til en buss, vil du angi at aux-sporet ikke har noen utgang.
sett nå kompressoren du vil bruke på sporet der sidenkjedekomprimering vil bli brukt—la oss si basen.
(Du kan også sette sidekjedekompressoren på en buss og rute flere spor til den bussen, slik at de alle blir sidekjedekomprimert sammen. En ekstrem bruk du kan finne interessant ville være å rute hvert enkelt spor og effekt retur unntatt spark i en buss, og sidekjede komprimere den bussen til spark.)
Nå er den viktige delen – hvis du bruker en kompressor plugin som støtter sidechaining, bør det være en meny i topplinjen av plugin som sier «Side-Chain «Eller » Key», eller det kan ha et nøkkelikon. Sett at sidekjeden til å være den samme bussen der du sendte kick signal. Nå oppdager kompressoren signalet fra den bussen i stedet for signalet fra basssporet-men den faktiske komprimeringen vil fortsatt bli brukt på bassen.
Start med kompressoren med et raskt angrep (10 ms eller mindre), rask utgivelse (50 ms eller så), og ganske stort forhold, si 5:1 eller så. Nå spille en del av sangen der kick og bass spille på samme tid. Sett terskelen lav nok slik at du får rundt 6 dB komprimering på bass hver gang kick treff.
du bør kunne høre kompresjonen, eller i det minste bør du høre sparket sprette ut litt mer enn det gjorde før. Nå kan du justere kompressorinnstillingene til din smak. Vær forsiktig, det kan være lett å overdrive sidekjedekompresjon først. Noen ganger går litt langt.
Hvordan Skal Det Høres Ut?
mye elektronisk musikk er avhengig av sidekjedekomprimering. Her er to svært kjente eksempler på sanger som bruker mye sidekjedekomprimering.
Legg Merke til pumpelyden når sparket kommer inn.
du kan sidekjede komprimere mindre for en mer naturlig lyd. Hvis sidekjeden komprimering er subtil nok, kan du gjøre din kick pop ut av miksen litt mer uten å gjøre noen merkbar forskjell til bass.
Eller du vil kanskje sidekjede komprimere mer. Foruten slik at kick å skjære gjennom miksen mer, selvfølgelig, ved hjelp av mer sidekjede komprimering kan gjøre miksen høres mer moderne. Du vil kanskje bare etterligne lyden AV EDM-produsenter du liker som bruker tung sidekjedekomprimering.
en produsent jeg liker som bruker denne moderne sidekjedekomprimeringslyden mye, Er Galimatias. Legg merke til sidekjeden komprimering på kick når trommene kommer i rundt 40 sekunder.
Sidekjedekomprimering kan også gjøre miksen din mer spennende. Når du hører veldig høy musikk—som på en høy konsert eller klubb—bruker ørene en naturlig form for «begrensende» for å beskytte hørselen din. Det begrenser skjer mer på de høyeste delene, som spark trommer. Så sidekjedekomprimering kan etterligne denne effekten, og få deg til å føle at du lytter til høy, spennende musikk selv når blandingen er på et stille volum.
