Iñ Manglano-Ovalle

Besøkende Kunstnerprofiler

Av Matthew Harrison Tedfordmars 26, 2014

det er en viss grad av målrettet tvetydighet i arbeidet til konseptkunstneren Iñ Manglano-Ovalle. Installasjonene, skulpturene og videoene hans fremprovoserer refleksjon og diskusjon om svært konkrete problemstillinger-overvåking—arkitektur—krig-men verkene kommer ikke til å gi bort for mye av kunstnerens eget perspektiv. Han sier at selv de mest formelle av hans arbeider til syvende og sist er politiske, men at han ikke har noe ønske om å avsløre sin posisjon. Manglano-Ovalle ønsker kunst å være » en plattform for å snakke, men ikke fortelle deg noe.»1 for ham er kunst ikke objektet, men det som er sagt om objektet.2

Manglano-Ovalle ser bølger av innvandring som tordenvær, bærer potensialet for både ødeleggelse og produktivitet.

noen av fagene Manglano-Ovalle takler, som innvandring, trekker tett fra sitt eget liv. Kunstneren, som er professor Ved Northwestern University og fikk SIN MFA ved School Of The Art Institute Of Chicago I 1989, ble født I Madrid, men først flyttet til Usa da han var et spedbarn; hans familie deretter ofte flyttet Mellom Madrid, Bogotá, OG USA. Han sier at han fra en tidlig alder utviklet et syn på verden som liten. Det var ikke før han ble eldre at han lærte at grenser eksisterte.3

DA DEN Amerikanske General Services Administration (GSA) spurte Manglano-Ovalle om å foreslå Et Arbeid For Distriktets Hovedkontor For Citizenship and Immigration Services (USCIS) I Chicago, Manglano-Ovalles hjemby, aksepterte han invitasjonen fordi mange mennesker han kjenner har vært gjennom bygningen som «klienter», og muligheten tillot ham å engasjere seg med dette samfunnet.4 Manglano-Ovalles stykke, La Tormenta/The Storm (2006), består av to identiske 10-by-11-by-16-fots skyskulpturer, laget i samarbeid med arkitekt Douglas Garofalo. De 1500 pund glassfiberskyene er dekket av titanlegeringsfolie og henger i atriumet av bygningen.

Manglano-Ovalle ser bølger av innvandring som tordenvær, bærer potensialet for både ødeleggelse og produktivitet. Stormskyene I La Tormenta er en analogi for turbulensen man opplever når man kommer til et nytt land; denne turbulensen, sier han, er ledsaget av både håp og angst.5 denne analogien får en seer til å spørre hvilke sider ved stormen som gir liv og som fører til ødeleggelse, og som fjerner innvandringspolitikkens verdivurderinger fra byråkratisk og juridisk forvirring.

Iñ Manglano-Ovalle. La Tormenta/The Storm, 2006; to skulpturer i støpt glassfiber og titanlegeringsfolie; 10 x 11 x 16 ft. hver. Installasjonsvisning, Citizenship and Immigration Services Distriktets Hovedkvarter, Chicago. Gjengitt med tillatelse Fra Kunstneren Og Christopher Grimes Gallery, Santa Monica.

SELV OM GSA anerkjenner forholdet Mellom La Tormenta og innvandring, understreker byråets egne dokumenter om arbeidet sine formelle kvaliteter før de engang nevner innvandring. (City Of Chicagos Offentlige Kunstprogrambeskrivelse av arbeidet sier ingenting om innvandring).6 GSA forklarer det interessante faktum At manglano-Ovalles skyer er basert på en storm fra 2002 som gikk fra Missouri til Illinois og ble sporet av Institutt For Atmosfæriske Vitenskap ved University Of Illinois, Urbana-Champaign. Forskere brukte «laser og digital teknologi» for å kartlegge og modellere stormsystemet, senere dele det med Manglano-Ovalle. La Tormenta er modellert etter » konturene av stormens kjerne øyeblikk før det brøt ut.»7 GSA kan understreke denne bakgrunnshistorien over arbeidets meditasjon om innvandring fordi La Tormenta konfronterer DEN DAGLIGE driften AV USCIS.
La Tormenta skiller Seg fra verk Som Frihetsgudinnen som i det minste eksplisitt gir et mer heroisk og optimistisk budskap om innvandring. La Tormenta fremkaller uroen som innvandring kan forårsake-for enkeltpersoner—for deres nye hjem, og til og med for deres opprinnelsesland. På Den annen side uttrykker La Tormenta innenfor veggene til den føderale gatekeeper at, som nødvendigheten av den livgivende tordenvær, trenger USA innvandrere til å trives. Hver visumsøknad nektet i den bygningen er i samtale Med La Tormenta. Med stormens bilder henger betydningen av disse beslutningene over hodene til både myndigheter og innvandrere.

Iñ Manglano-Ovalle. Søk (En Bú), 2001; radioteleskop installasjon På Plaza Monumental Tyrefekting Ring, Tijuana, Mexico. Gjengitt med tillatelse Fra Kunstneren Og Christopher Grimes Gallery, Santa Monica.

Manglano-Ovalle har taklet innvandringsspørsmålet på andre, mindre høytidelige måter, som i hans cheeky Search (En Bú) (2001), som debuterte som en del Av InSITE 2000, et transnasjonalt kunstprosjekt som tilbød utstillinger og offentlig kunst i Hele San Diego og Tijuana.8 Riffing av radio-astronomi observatorier, som Den Meget Store Gruppen sett i 1997 sci-fi blockbuster Contact, snudde Manglano-Ovalle Plaza Monumental Tyrefekting Ring I Tijuana-ligger bare 50 meter sør for den AMERIKANSKE grensen-til et radioteleskop. Det koniske amfiteateret fungerte som en gigantisk radiofat, med tyrefekterarenaen dekket av en faktisk mottaksfat og en antenne suspendert over. I dette skjemaet søkte stadion etter «romvesener», angivelig utenomjordiske, men nærheten TIL USA border fremkaller søk etter nesten 12 millioner uokumenterte innvandrere-ulovlige romvesener-i USA

på tyrefekterarenaen projiserte femti subwoofere tilbakemeldingen mellom antennen og parabolen. En forfatter beskrev kombinasjonen av høyttalerne nynne og krasj av bølger fra Den nærliggende Stillehavet som » surrealistisk.»9 denne infrasoundbølgen, denne fremmede fra rommet, gjennomsyret det smug og imponerende grensegjerdet som om det ikke var noe, som politiske karrierer ikke ble bygget på og familier revet fra hverandre av det.

I tillegg til opplevelsen som ble opprettet på stedet, Fungerte Search som en radiostasjon som overførte lyder den mottok fra rommet over FM-spektret i Hele Tijuana og deler Av San Diego. Frekvensen av sendingen endret seg kontinuerlig, noe som gjør det vanskelig å finne overføringen. Djevelsk, fordi plass lydene var statisk, noen skanning GJENNOM FM-spekteret ville finne det vanskelig å vite om han eller hun hørte Søk eller bare kjøre-of-the-mill radiostøy.

Iñ Manglano-Ovalle. Søk (En Bú), 2001; radioteleskop, installasjon, Ved, Det, Plaza, Monumental, Tyrefekting, Ring, Tijuana, Mexico. Gjengitt med tillatelse Fra Kunstneren Og Christopher Grimes Gallery, Santa Monica.

Manglano-Ovalle sier at bare de som ikke lette etter signalet, kunne finne det. Han nevner rapporter Om Tijuana cabdrivers, som ville lytte til samme stasjon for en lengre periode, oppfatte og deretter diskutere disse radio avbrudd. En slik rapport angivelig tilskrives forstyrrelser til utenomjordiske.10
mens terrestrial aliens Search refererer til-det vil si innvandrere Fra Mexico og andre steder-ikke har friheten til disse rom-fremmede signaler og lydbølger, taler arbeidet til vilkårligheten og nytteløsheten til både grenser og grandstanding søk etter uokumenterte innvandrere. Selv om det ofte har alvorlige konsekvenser, har mennesker, siden oppfinnelsene av grenser og statsborgerskap, gått gjennom grenser som en unnvikende lydbølge eller rogue radiotransmisjon. Manglano-Ovalle rett ut kaller Søk en spøk-men, han sier, «I Tijuana, alle fikk spøk.»11
så politisk som de er, La Tormenta og Søk foreslår ikke spesifikke problemer eller løsninger. Man kan utlede kritikk AV AMERIKANSK innvandringspolitikk i disse verkene, men naturen til disse kritikkene forblir vage. Manglano-Ovalles politiske posisjon er ukjennelig, og han unngår å spille rollen som amatørlovgiver; snarere enn handling er kunstnerens mål diskusjon. Drosjesjåfører snakker om sitt arbeid i en kafe er den ultimate suksess.