Trykt jazzmusikk bruker ofte akkord symboler for å indikere musikkens underliggende harmoni. Som Med Romertallsystemet som brukes i klassisk musikkteori, kan jazz akkord symboler brukes som et verktøy for analyse. Men de brukes også til performance, som barokkfigur bassnotasjon, med musikerne som bruker symbolene som rammeverk for improvisasjon av melodier og / eller akkompagnement. I jazz er symbolene generelt ikke-spesifikke med hensyn til inversjon, og spillere av akkord-kompatible instrumenter (som piano eller gitar) i jazz er vant til å gjøre uavhengige valg om inversjon og voicing. Avhengig av situasjonen kan trykt jazzmusikk bare inneholde skriftlige notater, eller notater pluss akkordsymboler, eller til og med akkordsymboler alene.
Enkle store triader er ikke vanlige i de fleste» moderne » (etter 1940) jazz. Men i de sjeldne tilfellene de vises, er de angitt med et enkelt notatnavn:
bokstaven » C » over staven er akkordsymbolet. Notatene som vises på staben her er de tilsvarende toneklassene, stablet i rotposisjon i tredjedelene kjent for studenter av klassisk teori, selv om en jazzmusiker, komponist eller arrangør sjelden ville stemme en akkord på denne måten.
Nesten alltid, bør det noen rekke syvende spesifisert, ved hjelp av tallet 7 (og når det ikke er spesifisert, er det ofte underforstått). Ved konvensjon, ved hjelp av 7 alene med et notat navn indikerer senket syvende:
når en stor syvende er ment, må den spesifiseres. Mesteparten av tiden, når en jazzmusiker tenker på en» stor » akkord, er dette akkordet han eller hun mener, siden det er mer fargerikt og stilistisk karakteristisk enn den vanlige triaden. Et trekantsymbol har blitt vanlig, og er å foretrekke fordi det er entydig og lett å lese. Flere andre symboler er vanlig, derimot, slik som en stor M Eller noen forkortelse av ordet «major.»(Disse vedvarer sannsynligvis delvis fordi de kan skrives ved hjelp av symboler som er tilgjengelige på et vanlig tastatur.)
den store sjette akkord er oppstått på anledningen, som inneholder en stor sjette skala grad i stedet for en syvende; jazzmusikere vil ofte behandle dette som utskiftbare med den store syvende akkord når improvisere melodier eller akkompagnementer.
Mindre akkorder er best indikert med et minustegn, og inkluderer nesten alltid en senket eller mindre syvende. Små bokstaver m eller en forkortelse av «mindre» er også ganske vanlig, men spesielt i håndskrevne score, kan lett forveksles for store akkorder.
Halv-redusert akkorder uttrykkes på to vanlige måter. Den slashed-sirkelen er å foretrekke på grunn av sin concision, men den mindre-syvende-flat-femte notasjonen er kanskje like allestedsnærværende.
Redusert (eller «fullt redusert») akkorder har også to vanlige symboler, en bruker en sirkel (foretrukket), og en bruker en forkortelse av » redusert.»
det er verdt å merke seg at jazzkomponister og arrangører har en tendens til å foretrekke lesbarhet over pedanteri, og vil i mange tilfeller bruke enharmonics for å unngå doble leiligheter og lignende.
såkalte suspenderte akkorder, som bruker den fjerde skalaen i stedet for den tredje, blir ofte referert til som «sus» akkorder, på grunn av forkortelsen som vanligvis brukes i deres akkordsymboler:
Merk at begrepet «suspended» brukes her for å beskrive akkordens kvalitet, men i jazzmusikk indikerer ikke begrepet nødvendigvis akkordens funksjon—det vil si at «suspensjonen» kanskje ikke løser som forventet. På samme måte blir syvende akkorder (med den syvende senket, husk) noen ganger referert til som «dominerende» akkorder, selv om de ikke tjener en dominerende (eller sekundær dominerende) funksjon.
i tillegg til de grunnleggende akkordtypene som er oppført så langt, kan akkorder også utvides og / eller endres. Akkordutvidelser inkluderer 9., 11. og 13. skala grader (alle andre skala grader vil være repetisjoner av notater som allerede er tilstede i akkordet). Disse skala grader kan legges individuelt til en akkord symbol med ordet «add», men dette skjer bare sjelden. Oftere antas utvidelsene å inkludere alle de av et lavere tall: for eksempel innebærer En c13 akkord tilstedeværelsen av den 11. og 9. 11. skala grad er et spesielt tilfelle i store akkorder, siden det er samme tonehøyde klasse som 4. skala grad og er uakseptabelt dissonant i typiske situasjoner. Det er nesten alltid endret ved å heve med et halvt trinn, og i tilfelle av en 13.akkord av høy kvalitet, antas den underforståtte 11. skala alltid å bli hevet med mindre annet er angitt.
Accidentals brukes til å skape endringer, med skarpe og flate løst tolket til å bety å endre den angitte notatet med et halvt trinn, selv om det innebærer (for eksempel) å legge til en naturlig i stedet for en flat eller skarp. I noen tilfeller er parenteser rundt endringene nyttige for å avklare om utilsiktet tilhører rotnoten (for eksempel En C-skarp akkord med en naturlig niende versus En C-akkord med en skarp niende). Noter som kan endres inkluderer den femte (flat eller skarp), niende (flat eller skarp), ellevte (skarp), og trettende (flat); enhver annen endring ville føre til en endring i akkordens grunnleggende type. Noen copyists foretrekker et plusstegn over en skarp for endringer—spesielt i tilfelle av hevet femte-dette eliminerer noe av forvirringen om å bruke den skarpe femte notasjon i en nøkkel der den femte skala grad vanligvis har en flat, men også introduserer en rekke andre tvetydigheter.
Slash akkorder kan bestå av en hvilken som helst akkord kombinert med en enkelt spesifisert «bass» notat. Bassnoten kan spilles av bassinstrumentet (e) i et ensemble, eller i den laveste posisjonen i et akkordspillende instruments voicing(spesielt hvis instrumentet spilles uten ledsager). Basnotatet kan eller ikke finnes i» øvre » akkord.
