Johannes Ockeghem (ca. 1425-1495) Var En Nederlandsk komponist som tilbrakte mesteparten av sitt kreative liv ved det franske hoffet.
Johannes Ockeghem ble født I Nederland, muligens I Hainaut. Ingenting er kjent om hans tidlige år, selv om han utvilsomt studerte musikk i en av katedralskolene som hans hjemland var rettferdig kjent for. Det tidligste dokumentet om hans virksomhet plasserer ham blant de mer enn 50 sangere i koret Til Vår Frue Kirke I Antwerpen i 1443/1444. Dette er også den eneste referansen til hans aktivitet I Nederland.
I 1448 Dukket Ockeghem opp på listen over 13 sangere ansatt Av Charles, Hertug Av Bourbon, da bosatt I Moulin. I 1452 Var Ockeghems navn først på listen over sangere I kapellet Til Karl VII Av Frankrike. Han skulle tjene de franske kongene i mer enn 40 år. I 1454 var han statsminister chappelain og dedikerte en bok med musikk, antagelig sin egen, til kongen. Registreringer av gaver fra kongen for denne samlingen og for en enkelt chanson er bevart. Referanser til hans aktivitet ved hoffet er bevart, dessverre med liten eller ingen omtale av spesielle komposisjoner. Dermed er kronologien til hans produksjon fortsatt et problem.
den høye anseelse som kongene Av Frankrike holdt Ockeghem er demonstrert av stillingene de sikret for Ham. Han ble kasserer Av Klosteret St. Martin Av Tours, en av de rikeste klostre på den tiden, hvis abbeder historisk hadde vært kongene I Frankrike. Han var ikke pålagt å bo der, muligens på grunn av ønsket om hans musikalske tjenester ved hoffet. I 1465 fikk han også tittelen maistre de la chappelle de chant du roy. I løpet av resten av sitt liv forlot Han Frankrike bare for en kort reise Til Spania i 1470 og Flandern i 1484.
Ockeghems berømmelse var ikke begrenset til landet til hans beskyttere. En gang før 1467 komponerte Hans samtidige Antoine Busnois motetten in hydraulis, som lovpriste Ockeghem. Johannes Tinctoris, ledende teoretiker på den tiden og aktiv i Napoli, dedikerte Sin Liber de natura et proprietate tonorum (1476) til Ockeghem Og Busnois og utnevnte Ockeghem som den mest berømte musikeren i sin tid i prologen Til Hans Liber De arte contrapuncti (1477). Erasmus Av Rotterdam skrev en klage Over Ockeghems død.
for en komponist av denne berømmelsen har et overraskende lite antall verk blitt bevart. Disse inkluderer 20 chansons, 10 komplette Mass Ordinaries, 3 ufullstendige Mass Ordinaries, En Requiem Masse, og ikke mer enn 10 motets. Selv om Hans verker nå er sett i et mer nøyaktig lys, Var Ockeghems omdømme tidligere basert på kun noen få, atypiske verker som framhevet komplekse komposisjonsprosedyrer. Missa prolationem, en rekke mensurasjonskanoner, og en 36-stemmers kanonisk motett var blant de første verkene som ble oppdaget av forskere. Selv om hver er en tour de force i kontrapunktisk kunst, de er ikke typisk for hans generelle stil.
Ockeghems produksjon er bedre preget av andre verk, som demonstrerer hans rhapsodiske, asymmetriske melodiske stil og en generell unngåelse av gjennomgripende imitasjon. Alle stemmer er av samme betydning og av lignende og utpreget vokal karakter. I kontrast til Hans Samtidige Jacob Obrecht, Som Hans navn ofte er knyttet til, Syntes Ockeghem å bevisst unngå klare kadenser og deres artikulerende effekt. Denne unngåelsen av klare setninger og en asymmetrisk melodisk linje har blitt sammenlignet med mystikken til visse religiøse bevegelser i perioden. Ockeghem brukte også ofte den laveste delen av vokalområdet, noe som resulterte i en veldig mørk lyd. Dette er funksjonene som best karakteriserer hans arbeid, ikke den kontrapunktiske kompleksiteten til noen få eksepsjonelle komposisjoner.
Videre Lesning
Ernst Krenek, Johannes Ockeghem (1953), Er en succint biografisk og kritisk studie. En grundig diskusjon Om Ockeghems liv, verk og tider er funnet I Gustave Reese, Music in The Renaissance (1954; rev. ed. 1959). Manfred F. Bukofzer, Studies in Medieval And Renaissance Music (1950), Og Donald Jay Grout, A History Of Western Music (1960), har gode diskusjoner Om Ockeghem og anbefales for generell bakgrunn. □
