Jon Christensen, en norsk trommeslager med fast ennå flytende puls bidro til å skifte parametrene For Europeisk jazz, spesielt som EN AV DE mest innspilte sidemennene PÅ ECM Records, døde tirsdag i Oslo. Han var 76.
Hans kone, skuespiller Og regissør Ellen Horn kunngjorde at Han døde mens Han sov.
Christensen ble myndig på 1960-tallet, da verdiene til en oppadgående avantgarde begynte å finne større kjøp i jazzstrømmen. Han likte å beskrive sin rytme konseptet ikke i lineære termer — men heller som en bølge-med den implikasjon at det kunne imøtekomme alle slags flo og fjære.
Han ble kjent som en del av en kadre av innsiktsfulle unge norske improvisatører som inkluderte saksofonist Jan Garbarek, gitarist Terje Rypdal og bassist Arild Andersen. Som en foursome under garbareks ledelse registrerte DE EN av DE tidligste utgivelsene PÅ ECM, Afric Pepperbird (1970).
I kort rekkefølge opptrådte Christensen også På Underwear, et tidlig album av den svenske pianisten Bobo Stenson (1971); på flere av Garbarek, Inkludert Witchi-Tai-To( 1973); på noen av Rypdal, inkludert Waves (1977); OG PÅ ECM innspillinger av Gitarist Ralph Towner og andre. Hans fleksible artikulasjon av tid, og tørr ping av hans 22-tommers Istanbul K ride cymbal, ble kjennetegnene PÅ ECM lyden.
Spesielt Blant Amerikanske lyttere var hans mest fremtredende tilknytning fra denne perioden med pianisten Keith Jarrett, som dannet en kvartett med Garbarek, Christensen og Den svenske bassisten Palle Danielsson. Det første albumet av denne gruppen Tilhørte, i 1974; deretter ble bandet kjent Som Jarrett ‘ S Belonging Quartet.
i opptak av bandet fra 1974, filmet i et norsk tv-studio, åpner de med «The Windup», En Ornette Coleman-informert melodi som nylig fant nytt liv på Album Av Branford Marsalis og Julian Lage. Legg merke til de skiftende detaljene i tromming-skarpe og klaprende i ett øyeblikk, diffuse og luftige neste, med lik autoritet i en svingende eller brukket-funk modus.
Jon Ivar Christensen ble født I Oslo 20. Mars 1943. Han spilte trommer i lokale storband som 15-åring, og tidlig på 1960-tallet var han medlem av små grupper som Arild Wikstrø Kvartetten. Som medlem av house band På Metropol jazz club, han møtte expat Amerikanere som pianisten Bud Powell og saksofonisten Dexter Gordon, som ga oppmuntring.
I samme periode, på midten av 60-tallet, jobbet Christensen med den norske jazzsangeren Karin Krog, og støttet en rekke gjesteartister på Molde Jazzfestival. Han opptrådte på flere album av Komponisten George Russell, som begynte Med The Essence Of George Russell, utgitt På Det norske plateselskapet Sonet I 1971.
Christensen Ble Naturligvis også en ettertraktet trommeslager for Amerikanske musikere på turne; her er opptak av en typisk dynamisk trommesolo fra en sonny Rollins-konsert på Kongsberg Jazzfestival i 1971. (Melodien er «Sonnymoon For Two», og de andre i bandet Er Stenson Og Andersen.)
Christensen ble Kåret Til Årets Trommeslager Av European Jazz Federation i 1975, det året han opptrådte PÅ ECM-album av den tyske bassisten Eberhard Weber og den italienske trompeteren Enrico Rava. Året etter lagde Christensen det første og eneste albumet under eget navn, i samarbeid Med Andersen, Rypdal og trommeslager På Thowsen; den skjeve tittelen Er No Time for Time.
I omtrent et tiår, fra begynnelsen av 1980-tallet, ledet Christensen Og Andersen Et band Kalt Masqualero, etter Wayne Shorter-komposisjonen. Blant de yngre medlemmene av gruppen, som ga ut flere album, var en skarp trompetist Kalt Nils Petter Molvæ, som gikk på å danne sin egen merkevare av hypermoderne fusjon.
Da Christensen slo seg ned som En av Oslos ubestridelige jazz eldste, flyttet Han også inn i det norske høysamfunnet. Da Ellen Horn, som Han giftet seg med i 1988, fungerte Som Kulturminister rundt århundreskiftet, møtte Han Kong Harald V, og slo opp et vennskap over deres felles kjærlighet til sport.
Sammen Med Horn inkluderer Christensens overlevende familie datteren Emilie Stoesen Christensen, en skuespiller og jazzsanger som nylig gjorde SIN EGEN ECM-debut på Et album Av Jon Balkes Batagraf.
De siste årene har Christensen jobbet med gamle kollegaer, Som Stenson, samt yngre talent som norsk gitarist Jacob Young. En annen gitarist På ECM-listen, Jakob Bro, hadde Christensen og Den Amerikanske bassisten Thomas Morgan i en telepatisk trio. (På en sterling 2018-utgivelse, Returnings, ekspanderer de til en kvartett med tillegg av trompeter Palle Mikkelborg.)
I Likhet Med Paul Motian, kanskje hans Nærmeste amerikanske motpart, Ble Christensen gjenstand for utbredt beundring i 70-årene, uten å hvile på laurbærene. En av hans siste innspillingsdatoer var Med De elektroniske musikerne Bugge Wesseltoft og Prins Thomas, som søkte hans berøring, nesten som en slags velsignelse, for deres siste, selvtitulerte samarbeid. Ett spor på albumet, en lavmælt showcase For Christensen, bærer tittelen » Sin Tempo.»
den setningen, med sitt forslag om friform fladder, virker som en passende beskrivelse Av Christensens percussive arv – men også, ved hans regning, litt av en misforståelse. I et intervju I 2005 med Modern Drummer magazine, utdypet Han en forestilling om tempo som utelukker den strenge definisjonen av tidtaking.
» Du kan gå til en jazzklubb tirsdag klokka 8 og spille bare ett trykk på cymbalen, «sa han,» så kom tilbake til klubben nøyaktig en uke senere og spill en mer cymbal hit. Folk tror de to hendelsene har noe til felles. Men det er et slag.»
