I 1903 den Karađorđević dynastiet igjen kom til tronen. Glorifiseringen Av Karađorđ ble også restaurert og ideen om monumentet ble gjenoppbygget, da Serbia denne gangen var en uavhengig stat, slik at monumentet kunne bygges. Minnesmerket var tenkt som en sterk propaganda og retorikk verktøy for den nylig gjeninnsatte dynastiet. Propaganda var nødvendig både på grunn Av den tragiske hendelsen Som Obrenović dynastiet ble fjernet (blodig Mai Kupp), og den påfølgende avgjørende konfrontasjon med restene Av Det Osmanske Riket På Balkan.
Krigsdepartementet annonserte designkonkurransen for monumentet 21. September 1908. Den valgte plasseringen var Den Store Kalemegdan delen Av Kalemegdan Park, I Beograd Festning. Forslag fastsatt at kunstnerne må være Fra Serbia, at monumentet må være i den enkle militærhistoriske vene, Og At Karađorđ utseende må være livligere og mer imponerende enn de omkringliggende tallene. Utstilling av de anvendte designene ble organisert i April 1909. Førstepremien gikk til artist Paš Vučetić. Dette var ikke mye av en overraskelse, Da Vuč Var en slags kongelig maleren, som allerede laget to portretter Av Kong Peter I, som ble ansett som et stort privilegium.
Fra dette øyeblikket fulgte en av de «mest bittere kunstneriske polemikkene i vårt samfunn». «Ve@ernje Novosti» skrev At Vučetić modell er faktisk en «del av frittliggende dristigere». Kunsthistoriker Vladimir Petković var en av de store motstanderne av prosjektet. Poet Og diplomat Jovan Du ④ić roste designet og sa at det «utstråler med omtanke». Men etter at monumentet ble avduket, endret han standen litt. Sokkelen ble skulpturert i Beograd, mens bronsedelene av komposisjonen ble støpt I Roma.
monumentet ble innviet den 24. August 1913 til minne om den serbiske hærens tilbakekomst fra Balkankrigene. Medlemmer av den kongelige husholdningen var til stede ved innvielsen, inkludert Barnebarnet Til Kong Peter I, Karađorđ. En av avisene ga en detaljert oversikt over monumentet :» flere soldater fra Det første serbiske Opprøret klatrer opp. En av dem tar i armene en baby gitt til ham av bondekvinnene, kanskje hans kone. Å kysse babyen for siste gang i sitt liv. Gamle guslar går sakte etter opprørerne, med gusle i posen, som vil øke ånden til de serbiske avengers i de grønne skogene. På toppen er Kara@orđe. På den ene siden er sabel og rifle, Mens På Den Andre Er Vila med flagget og krans».
ifølge avisrapporter fra arrangementet, etter at kongen fjernet det hvite arket som avslørte monumentet, var publikum stille, med sporadisk hvisking, som ble rapportert som den store motviljen mot designet. Polemikk om monumentet intensiverte bare etter engasjementet, denne gangen overveiende negativ. Mo ④a Pijade, en student Av Vučć, var en av hovedobjektørene («bronse vederstyggelighet, skam For Serbia som skal rives med pickaxe»). Publikum anså At Karađorđ utseende ikke er heroisk nok, at det ikke ligner den voldsomme opprørslederen og har unaturlig ansiktsuttrykk, mens noen åpenbart krevde at det «lappet» monumentet skulle rives. Forfatter Branislav Nušić var Medlem av Styret for Byggingen av Monumentet. Da han på avdukingsseremonien ble spurt av Prins George, kongens eldste sønn, hva han mener om monumentet nå, Svarte Nušić at Han nå ber om å bli medlem av Rivningsbrettet. Som prince og hans entourage lo høyt, konkluderte reporterne at den kongelige familien heller ikke er fornøyd med monumentet. Forfatter Og journalist Dragutin Ilić likte monumentet, kaller sammensetningen poetisk.
Under den Østerriksk-ungarske okkupasjonen Av Beograd under Første Verdenskrig planla Østerrikerne å reise bronsemonumentet til sin keiser, Frans Josef i på Selve Stedet For Karađorđ Monumentet. I 1916 demonterte de monumentet og hevdet at det ble skadet i kampene. Så smeltet de det for å gjenbruke bronse. Da det massive Franz Joseph-monumentet ble sendt til Beograd i 1918, fanget serbiske styrker skipet og konfiskerte statuen. Det ble senere smeltet inn i tre kirkeklokker, hvorav største bompenger fra klokketårnet I Ruž Kirke, innenfor festningen.
monumentet var så generelt mislikt at det aldri ble rekonstruert. I stedet ble Et Monument Av Takknemlighet til Frankrike dedikert på sin beliggenhet, den 11. November 1930. Den eneste gjenværende delen av monumentkomplekset er figuren av old guslar. Det er eksepsjonelt bevart, så bymyndighetene bestemte seg for å returnere Det Til Kalamegdan og plassere det nær Takknemlighetsmonumentet Til Frankrike og dets tidligere plassering, innen utgangen av 2019. Arkeolog Og Beograd Festning forsker Marko Popović foreslått retur av guslar tall tilbake i 2000. Som den ensomme skulpturen «Blind Guslar» ble den seremonielt plassert nær monumentets opprinnelige plassering 11. November 2020. Bronsestatuen er 2 m (6 ft 7 i) høy og står på 40 cm (16 i) høy stein sokkel. Få mindre inngrep måtte gjøres av skulptøren Zoran Kuzmanović. De inkluderer recasting deler av guslar lillefinger, caine og gusle.
