Deniz Gamze Erg@ven er den tyrkiske filmskaperen enormt beundret for sin 2015 debutfilm Mustang, om fem foreldreløse søstre som vokser opp i et patriarkalsk samfunn. Håpet var veldig høyt for denne engelskspråklige oppfølgingen her i Toronto, men resultatet er en forvirrende og frustrerende skuffelse. Det er gnister av interesse og noen kraftige øyeblikk, men det er strukturelt usammenhengende, tonalt usikkert, ufokusert og uferdig, med noen svært bred drama-impro-klasse skuespill fra barna og en ærlig unrelaxed og urettet ytelse Fra Halle Berry.
innstillingen Er Los Angeles, under Rodney King-opptøyene, og politiets forsøk er for alltid på TV i bakgrunnen. Tittelen ser ut til å fusjonere Rodneys etternavn Med Martin Luther King Jr, og kanskje refererer til den heroiske adelen til de hardt arbeidende menneskene som må leve sine liv mens de håndterer rasisme. Halle Berry spiller Millie, en kvinne I South Central som baker og selger kaker mens du kjører i leiligheten hennes et tilfluktssted for rømlinger og vanskeligstilte barn. De varierer i alder fra rundt 6 eller 7 til 15: de små barna kjører rundt uskyldig nok, men de eldre tenåringer har å gjøre med voksende seksuelle følelser og guttene trenger litt privatliv som å rykke ut – en annen merkelig feilbedømt komedie scene, legge til rare cutesiness og lekenhet som undergraver den desperate alvoret i hva som er i ferd med å skje.
Millie er alene, men hun er merkelig tiltrukket av den svært usannsynlige hunken Som bor naboen, Obie, spilt Med En Brit aksent Av Daniel Craig. (Hun har en ivrig erotisk drøm om ham, morsomt presentert, og uten tvil ikke mer tilfeldig enn noe annet i denne filmen.) Likevel i åpningsscenen brenner Obie faktisk et pumpehagle ut av vinduet, rasende av den kriminelle lidelsen rett ved huset hans, så skremmende At Millie og barna gjemmer seg under kjøkkenbordet. Det setter sin karakter opp veldig rart: vi ser aldri den pistolen, eller egentlig det temperamentet igjen.
Når opptøyene begynner, Er Millie ved siden av seg selv med bekymring, og synes faktisk å være ved siden av seg selv med bekymring mesteparten av tiden, forståelig nok. I det voldsomme kaoset blir hun arrestert, men til slutt kastet ut av politibilen — i håndjern-når politiet innser at de har noe viktigere å forholde seg til. Obie skjer helt tilfeldig å kjøre forbi som hun sjangler, lenket, nedover gaten, og det er sjansen for ham å gi noen galant hjelp. Men senere må Hun og Obie kjøre ut for å stoppe barna sine fra å plyndre noen butikk, og hun blir cuffed av en politimann igjen, shackled med hunky Obie til en lyktestolpe. Men Obie klarer på en eller annen måte å bryte seg fri ved å rive Av Millies jeans, rive dem i strimler for å lage et tau – fordi denim er så lett å rive med hendene – og bruke den til å klatre opp lyktestolpen og komme seg fri og deretter komme tilbake med verktøyene sine for å redde henne (igjen). Denne rare larky scenen er den eneste silliest og mest usannsynlige delen i filmen.
I Mellomtiden Er Millies tenåringsbarn involvert i en tragisk knivstikking som har å gjøre med seksuell angst og seksuell sjalusi. Det er en merkelig fortellende motstrøm, som henger på slutten av denne relativt korte funksjonen, som ikke absorberer sine følelsesmessige implikasjoner eller hvordan denne mikrokosmen av vold og forferdelse passer inn i det sketchily forestilte større bildet.
Det er noen kraftige øyeblikk I Konger, sikkert. Nærbutikkskytingen Av Latasha Harlins-bare dager etter At Kongen slo, og uten fengselsstraff for sin gjerningsmann – er sjokkerende portrettert, Og Ergü viser blinkene av tilfeldig hysteri og kaos som et opprør skaper. Men det er et feilsteg for denne talentfulle regissøren.
- Kings er screening På Toronto film festival og en utgivelsesdato er ennå ikke annonsert
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{overskrift}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{uthevet tekst}}
- Del På Facebook
- Del På Twitter
- Del Via E-Post
- Del På LinkedIn
- Del På Pinterest
- Del På WhatsApp
- Del På Messenger
