PROFIL-April 2012
Av Jane Brox | Photography Trent Bell
Skulptør John Bisbee vrenger uendelige muligheter fra lyse felles pigger
«hvis du tar vare på arbeidet, vil arbeidet ta vare på deg,» John Bisbee vil si, Og vissheten i stemmen hans, Så Mye Som Ordene Selv, Vitner Om Hans Tro På Kunstens Kraft—dens nødvendighet og dens mysterium. Han har brukt flere tiår på å ta vare på sitt arbeid, skulpturer han skaper ut av den tilsynelatende solide og praktiske spikeren. «Det eldste industrielle limet,» sier han. Det ser ut til at det ikke er noe han ikke har prøvd, enten det er oppvarming av negler i en smi og flatt dem med en pneumatisk hammer eller forme dem mot en form. Kanskje han vil bøye dem i sporer, knuter eller krøller. Svingen i seg selv kan bli en skulptur. Eller lyse vanlige negler, to tusen pund av dem, vil bli stablet i form av et utstyr, eller kanskje det er en sol, holdt sammen av tyngdekraften og friksjonen alene. Hvis skulpturen er en del av Hans Tons-serie-ryggraden i hans arbeid det siste tiåret – vil 6800 negler bli forvandlet og sveiset inn i det siste stykket. Arc, Plume, Gitter—Vugge – han tester de luftige grensene for form med en, komprimeringslivet med en annen.
han drømmer også opp veggskulpturer, som hint på brokader, vevinger, elementære bord. Negler kan ustanselig morph over en vegg i en stop-motion video. Eller de kan bli formet i former og brent inn i tre. Etter flere tiår med slikt arbeid, kan han fortsatt ikke se en slutt på mulighetene. «Hver skulptur, «Sier Bisbee,» er et nytt ord for mitt hemmelige språk av form, mønster og masse.»
fonemene til dette språket begynner i en liten butikk i første etasje Av Fort Andross Mill complex I Brunswick. Like utenfor døren hans (som er målrettet barrikadert av Hans Crown Victoria Police Interceptor, en tidligere sheriffens patruljebil), Løper Androscoggin-Elven mot dammen. Inne er butikken en studie i trangt nødvendighet: bokser med lyse vanlige negler stablet i hjørnet, spann med vann for kjøling negler, vridd herdet negler kastet i hauger. Hvilken veggplass det er, holder blyantspor eller kanskje komponenten av en skulptur som pågår. Bisbee selv sitter fast et sted mellom hans smi, hans ambolt, og hans pneumatiske makt hammer, skjermet av en sveiser hjelm og hansker. Om vinteren er han bundet mot elementene, men han går ned til shorts om sommeren, når han tar det som en selvfølge at varme gnister skal poke hans skinn. Hvis hans beskyttelsesutstyr ikke danner en vegg rundt ham, gjør hans konsentrerte energi. Han kan heve hjelmen og gi en hjertelig hilsen til en besøkende, men det er klart at hans oppmerksomhet er andre steder. Og han må virkelig tilbake på jobb.
til slutt vil han hale askebokser fulle av sveisede komponenter opp fire etasjer til et enormt tidligere fabrikkrom høyt over elven, hvor han vil trene sine forestillinger i det åpne. Her og andre steder kan skulpturene utvikle seg, reagere på hvert rom de bor i. Det synes helt passende at restene av det nittende århundres industri og arbeid omgir ham—vinduene bygget for lys, hvaloljen som farger gulvet, trappetrinnene som ble slitt ned av utallige arbeidere som klatret til sine maskiner—for En Bisbee-skulptur er en studie i transcendens, hvor nøyaktighet og uopphørlig arbeid alltid er i tjeneste for fantasien. «De tingene vi brukte bare for å komme forbi,» Sa Marshall McLuhan en gang, » kom tilbake som kunst.»
hans skulpturer—de som ennå ikke bor i museer eller private samlinger over hele landet—venter tålmodig i et oppbevaringsrom på møllen. Bisbee liker å referere til det som hans » fabrikk-sekunder showroom.»Der, den lyse og nyopprettede jostle for deres sted med den tiden-pocked med rust. Den flytende og den komprimerte, den gridded, sinuous og columnar slepebåt på hverandre, konkurrerer, reverberating og akkumulerer en kollektiv kraft som overflod av et overgrodd felt. Og likevel er det ekte ro i rommet, og en følelse av fortjent fred.
Selv om Han nå jobber nesten utelukkende med den største spikeren tilgjengelig, Bisbee begynte med filament-lignende brads, sveise dem inn abstrakte former som en lavere ved Alfred University I New York. Neglene reiste med Ham til Skowhegan School Of Painting and Sculpture sommeren 1992, deretter for å oppgradere skolen I Wichita, Kansas( et program han aldri ferdig), og deretter Til Spokane, Washington. I 1996 vendte han tilbake Til Maine for en halvtidsstilling som underviser i skulptur ved Bowdoin College.
i klasserommet—hans energi ikke lenger inneholdt i fokus for sitt arbeid—hans kollega, Mark Wethli, likner ham til en trener som er » stadig haranguing sine spillere til å jobbe hardere og gjøre mer-stenge ned lat, uteliggere, og lovbrytere samtidig gi dem en vei tilbake i spillet, og samle enkeltpersoner til å overgå sine egne forventninger.»Hans beste håp kan være å undergrave de antatte kursene i deres liv, og noen ganger gjør han—mer enn noen få av hans studenter, en en økonomi major, har gått på å skape et liv i kunsten.
i timene når Han ikke er opptatt av arbeid eller undervisning, er Det en god sjanse For At Bisbee kan bli funnet gjemt bort hjemme i Harpswell. Med lyden glinting out the windows, skriver han sanger eller praksis med sitt band, Bright Common, som inkluderer wethli, artist Cassie Jones og Anthony Gatti. En fredag kveld kan finne ham fanget opp i et spill poker, stemmen hans stiger over den generelle tumult av spillet, mens han skriver ned overhørte kommentarer i en liten gul notatbok designet for å tåle regnet, fange hver sparking skrap for en mulig sang. Bisbees tilsynelatende nonchalance kan bare være en beregnet del av hans plan—distraherende andre mens han måler sine sjanser—og ve, ve de som spiller et hakkende lite spill eller prøver å beskytte sine små spill.
