ved første øyekast kan Du tenke The Incredibles er bare en morsom superheltfilm. Men fjern kappene og strømpebuksene, og du sitter igjen med en dyptgående arkitektonisk fortelling med sin egen begynnelse og slutt.
like bak heltene og skurkene er et bredt spekter av nøye utformede bygninger og byer hentet fra arkitektonisk og historisk virkelighet. Pixar artister ansvarlig for å designe filmen hell tilegner sine steder med betydelig arkitektonisk betydning: De kritiserer modernismen, bringer Tilbake De Stijl, og dokumenterer transformasjonen av etterkrigstidens Amerikanske by.
Interessert? Vi skal fly-er, gå-deg gjennom.
The Incredibles er satt i Metroville, en arketypisk Amerikansk by. Kjernen er et tett «sentrum» (ligger nær vann) av kontorbygg kalt Municiberg. Når filmen åpner, føles det som om vi er i en post – Andre Verdenskrig, sannsynligvis tidlig på 1950-tallet, basert på stilen på klær og biler — og byens arkitektur. I en tidlig scene, Mr. Utrolig (né Bob Parr) kjører Gjennom Metroville, forbi Art Deco fasader og signatur vertikale linjer av skyskraper pioner Louis Sullivan. I ett skudd er det enda en pseudo-Chrysler-Bygning. Det er alt som minner om En Amerikansk by hvis konstruksjon ble frosset av krigen, men på grunn Av De slanke linjene I Mr. Incredibles bil, er vi tydelig i en etterkrigsverden.
i det første bildet er sterke Art Deco-funksjoner synlige i bygningen like til høyre For Parr. Det andre bildet avslører, Fra venstre til høyre, Art Deco, Chrysler Building, Og den forsterkede vertikaliteten Til Guaranty-Bygningen. De Utrolige fra Walt Disney Pictures og Pixar Animation Studios.
En annen sceneserie viser oss områdene med middels tetthet utenfor Municibergs samling av kontortårn. Området består av monotone mursteinfasader som minner om varehusene og fabrikkene som 50 år tidligere drev byens industrielle økonomi. Og like utenfor Metroville industrielle sentrum er byens boligområde.
den middels stige lager typologi har dype gulv og repeterende udekorert eksteriør. De pleide å huse byens industri, men ikke mye lenger, som vi ser mot filmens slutt. En natt skutt, rett ut av en film noir, avslører en bybane tjeneste som bringer arbeidere inn i og rundt byens kommersielle kjerne.
Mange Av Metroville innbyggere bor i skyggene Av Municibergs fjerne tårn. Det er et område fullt av standard bolig urban typologi av førkrigs Amerikanske byer: rekkehuset. Disse tettpakkede hjemmene kan komme rett fra Enhver Østkyst eller Midwestern by med en blå krage befolkning. Den store plassen grønne plassen lar oss få vite at denne byen var planlagt med standard Amerikansk grillrist hensynet som innkvartert parker for rekreasjon og helsemessige formål.
hvis du ser forbi mannen som rister det gigantiske treet, ser du en sjarmerende samling av pittoreske rekkehus og det kommersielle sentrum i bakgrunnen.
Disse tre grunnleggende områder-høy tetthet kommersielle i sentrum, middels tetthet industrielle i midten, og lav tetthet bolig på kanten-er en indikasjon på standard førkrigs by layout. De ble først dokumentert på 1920-og 30-tallet Av Chicago school of sociology. Ifølge Sin studie Av Chicago hadde de fleste byer et sentralt handelsområde som var omgitt av grove overgangssoner. Lengst ut var finere boligområder. Alle er forbundet med t-bane eller bybane transitt. Dette Er Metrovilles byplan i starten av The Incredibles. Men det kommer til å endre seg neste gang vi ser byen.
større Metroville området.
filmen går fremover i 15 år, og Som de fleste Nye Amerikanske familier har Parrene forlatt byen for livet i forstedene(kanskje I Burbsville, Villaville eller Hamletville — jeg hører at skolene og boligprisene er gode i dem alle). Et bredt bilde av deres hjem avslører et landskap av generisk, Levittown-lignende utvikling som ble raskt bygget for å imøtekomme etterkrigs bolig boom. Retur GIs jobbet i byer, men ønsket sitt eget hus for å heve sin familie og vokse sin eiendomsinvestering.
vår familie av superhelter nyte en beskjeden bolig som kommer med en to-bil garasje. Arkitekturen har åpenhet, økonomi og enkelhet Av Charles Og Ray Eames’ Eames Hus blandet med De lekne vinkler Av Googie modernisme. Men som vi ser senere, er forstedene ikke filmens eneste morsomme arkitektur mash-up.
Mushroom cloud til side, det er det perfekte bildet av suburbia. Husene selv er generiske, men varierte som du vil se I En Levittown, selv om arkitekturen i seg selv er en munter ta på Arbeidet Til Charles Og Ray Eames.
Charles Og Ray Eames House. Foto: via mimoa.eu.
hovedbygningen på Fullerton, California campus Av Hope International University utført i En Googie Stil. Foto: Slcoats via wikimedia.org.
På dette punktet tar vi en kort omvei til Hjemmet Til Edna Mode, fashion (og superhero costume) maven. Som enhver god designer Bor Edna i et hjem bygget med høy design. Sittende på toppen av en stor ås, gjør hjemmet enkle massing og enorme glasert eksteriør det ser nesten moderne. Likevel er interiøret et frodig eksempel På 1920-tallets de Stijl-arkitektur. De Stijl hadde to grunnleggende læresetninger, som begge er på spill i hjemmet interiør:
1) bruk av bare primærfarger, sammen med svart og hvitt
2) redusere arkitektur til en rekke tynne flater
det som gjenstår er en rekke horisontale og vertikale plan i disse fargene. Den eneste bygget eksempel På De Stijl arkitektur Er Rietveld Schrö Hus, som, i filmen, har blitt eksplodert i en romslig og minimalistisk festning herskapshus. Det er verdt å merke seg at huset også har forenklet versjon Av Le Corbusiers lc3 stoler (designet 1928), som var moderne Med De Stijl-bevegelsen (ca. 1917 til 1931).
Edna Mode, den eksentriske Hun er, bor i et hjem som er en hybrid pastisj av 1920-tallet avant-garde arkitektur. De elegante trappene er bare flytende flater a la De Stijl mens inngangen bruker de Stijl paletten. Som en side notat, er Edna uttalt av regissøren Brad Bird.
Rietveld Schrö Huset. Foto: Gerrit De Heus via vebidoo.de.
Mens Edna lever i den arkitektoniske fortiden, går resten av verden fremover. Det har vært 15 år siden åpningsscenene, og den gamle Art Deco førkrigsbyen har blitt erstattet av En Miesiansk modernistisk storby. Vi kan se dette tydelig på to steder: Bob Parrs kontor og byens gater under siste kamp.
Parrs kontor (et forsikringsselskap) viser modernismens forsøk på å produsere et ideelt og homogent arbeidsmiljø: Overhead belysning er jevn og vanlig, klimaet er tett kontrollert, gulvene er delt inn i gridded layout, og dystre hvite, grå og svarte toner dekker hver overflate. Filmens skapere kritiserer modernismens tro på hyperrasjonalisme, og sier At Den produserer et undertrykkende miljø: Parr står overfor en vegg av byråkratiske arkivskap, samtidig som den komprimeres av en eneste feilbarlig kolonne som punkterer rommet. Det er en standardkommentar om kommersiell modernismens potensielle umenneskelige egenskaper.
Parr er tapt i det absurd rasjonelle kontorgulvet. Fluorescerende lys regner ned en uforanderlig blending. Det er verdt å merke seg at de to siste bildene, tatt på en annen ledelsesgulv, avslører kontorer med mer ønskelige rom i full høyde.
Ludwig mies van Der Rohes Seagram-Bygning Fra 1958 med ensartet belysning og romlig utforming. Foto: via populararchitects.com.
selve byen har også adoptert En Miesiansk modernistisk estetikk. Rettlinjet rasjonalitet sprer seg fra hyttene ut på Fasadene Til Municibergs nye skyskrapere. Der varehus dekket i murstein gang sto, kontor tårn kledd med stål og glass har spiret. Urban transformasjon fortsetter som motorveier erstatte eller supplere bybanen vi så 15 år siden. Kjøretøyene Som Parr og hans andre suburbanites bruker til å pendle, er en del av en ny etterkrigsbilkultur, noe som betyr at en åtte-lane motorvei kutter inn i hjertet av byens sentrum.
metropolen har opplevd sin etterkrigsboom og har nå mange flere modernistiske tårn som replikerer de dystre gråfargene på kontorgulvet. Brede arterielle motorveier krysser mindre gater.
Å Være en superheltfilm, det må være en supervillain. Og I The Incredibles har Vi Syndrom, hvis lag er noe av den mest interessante arkitekturen av alle. Mens en slags stiv modernisme dominerte bybildet, Synes Syndrome å ha omfavnet den krøllete modernismen du vil knytte til Noen Av Mies samtidige. Skurkens hule er for det meste betong og utnytter materialets unike skulpturelle egenskaper fullt ut. En bygning ser spesielt Ut Som Et Verk Av Oscar Niemeyer, som kombinerer de slanke støttene til Hans Planalto-Palass med den dramatiske kyststedet og skiveformen Til Niteró Contemporary Art Museum. I mellomtiden er basens indre passasjer et spyttende bilde Av Saarinens visjon For futuristiske reiser I TWA Flight Center, spesielt vis à vis sine ovale toppbelyste gangveier.
utsiden ser ut Som En hodgepodge Av Oscar Niemeyer, mens interiøret er en mindre fargerik gjengivelse Av Eero Saarinens gangveier i TWA Flight Center vist på bildet ovenfor. Foto: wallyg På Flickr via fotopedia.com.
oppmerksomheten til arkitektoniske og urbanistiske detaljer i The Incredibles er overraskende for sin nøyaktighet og omtanke. Ikke bare ser vi en by forvandle gjennom årene, vi ser også mange arkitektoniske stiler kreativt kombinert og syntetisert.
for mer om Hvordan Pixar gjengir sin bakgrunn, sjekk ut denne awesome podcast fra 99% Invisible på en innflytelsesrik artist av tegneserie bakgrunn. Og hvis du likte å lese Om Syndromets modernistiske betongleir, er det alltid boken Evil People in Modernist Homes I Populære Filmer.
Kan du ikke få nok storskjermarkitektur? Sjekk ut Vår Korte Historie Om Moderne Arkitektur gjennom Filmer! Og for Mer Om Art Deco og byer, se Vår Sommer Videospill Sereis: LA Noire.
