umělec: Joshua Abelow
název výstavy: zobrazení instalace
místo konání: Galerie L21, Mallorca, Španělsko
Datum: 16. ledna-Březen 6, 2020
Fotografie: všechny obrázky copyright a s laskavým svolením umělce a Galerie L21, Mallorca
jaký je rozdíl mezi uměleckým dílem a reprodukcí uměleckého díla?
podle Borise Groyse“ Umělecká dokumentace není z definice uměním; odkazuje pouze na umění, a právě tímto způsobem dává jasně najevo, že umění v tomto případě již není přítomné a okamžitě viditelné, ale spíše chybí a skryté.“
je zajímavé si představit reprodukci uměleckého díla jako vizuální reprezentaci nepřítomnosti.
co když kresba bere v úvahu svou vlastní nepřítomnost? Jinými slovy, co se stane, když je umělecké dílo vyrobeno s vědomím, že jeho primárním účelem je duplikovat a distribuovat na internetu, spíše než pasivní prohlížení?
malíř Thomas Lawson ve své slavné eseji s názvem „Last Exit: Painting“, původně publikované v říjnovém čísle Art Forum 1981, popsal malbu jako dokonalou kamufláž, “ … je třeba si uvědomit, že Picasso považoval kubismus a kamufláž za jedno a totéž, za prostředek zkreslení, dekonstrukční nástroj určený k podkopání jistoty vzhledu.“
Co kdybychom interpretovali každý jpeg spíše jako zkreslení než jako reprezentaci uměleckého díla nebo výstavy?
proč dokumentace výstavy zastínila význam samotné výstavy? Proč nás více zajímají pohledy na instalaci než instalace? Ještě jednou si myslím o Borisi Groysovi: „dnešní umělecké události nelze zachovat a rozjímat jako tradiční umělecká díla. Lze je však zdokumentovat, „pokrýt“, vyprávět a komentovat. Tradiční umění vyrábělo umělecké předměty. Současné umění vytváří informace o uměleckých událostech.“
podle této logiky jsou výstavy současného umění stejně důležité jako informace (vizuální a jiné), které produkují, aby mohly být archivovány. Tento důraz na archiv je snadno vidět na jakékoli galerii nebo institucionální webové stránky, umělecký blog, nebo Instagram. Tyto stránky znovu a znovu navštěvujeme, dlouho po skončení výstav. Vědomě nebo nevědomě jsme posedlí vizuálně náročné nepřítomnosti. Nikde není tento jev patrnější než televize nebo kino. Možná se připravujeme na naši nevyhnutelnou budoucnost; budoucnost, kde lidská biologie stále více chybí v lidském těle.
níže je předpověď toho, jak bude rok 2080 vypadat z webové stránky s názvem budoucí Časová osa:
“ dnes má průměrný občan přístup k široké škále biotechnologických implantátů a osobních zdravotnických prostředků. Patří mezi ně plně umělé orgány, které nikdy nezklamou, bionické oči a uši poskytující nadčlověk podobné smysly, nanoměřítko mozku rozhraní pro zvýšení inteligence nositele, syntetické krve a tělesných tekutin, které mohou filtrovat smrtící toxiny a poskytují hodiny v hodnotě kyslíku v jednom dechu.
někteří z dobrodružnějších občanů podstupují dobrovolné amputace, aby získali protetické paže a nohy, což zvyšuje sílu a vytrvalost řádově. Existuje dokonce umělá kůže založená na nanotechnologii, která může být použita k vytvoření vzhledu přirozené pokožky při aplikaci na kovové končetiny.
tyto různé upgrady se staly dostupnými v řadě postupných, přírůstkových kroků v předchozích desetiletích, takže dnes jsou do značné míry považovány za samozřejmost. Nyní jsou využívány širokým sektorem společnosti-dokonce i v rozvojových zemích mají nyní přístup k některým dostupným upgradům kvůli exponenciálním trendům v cenové výkonnosti.
byli plně modernizované osoby 2080s cestovat zpět v čase století a být integrován do populace, oni by byli lepší v téměř všemi způsoby představitelné. Mohli běžet rychleji a na delší vzdálenosti než největší sportovci té doby; mohli přežít několik střelných ran; dokázali se vyrovnat s některými z nejvíce nepřátelských prostředí na zemi bez přílišných problémů. Intelektuálně by byli považováni za géniové-díky různým zařízením sloučeným přímo s jejich mozkem.“
– Joshua Abelow
Joshua Abelow (*1976) žije a pracuje v Harrisu v New Yorku a New Yorku v New Yorku. Abelow získal BFA na Rhode Island School of Design (1998) a MFA na Cranbrook Academy of Art (2008). Abelow vystavoval v několika galeriích na národní i mezinárodní úrovni. Freddy byl založen v Baltimoru v Marylandu v roce 2014. V roce 2016 abelow přestěhoval Freddyho do Harrisu v New Yorku, kde dosud představil dvacet výstav ve svém zrekonstruovaném kostele. Abelow je navíc známý svým blogem ART BLOG ART BLOG, který byl denně aktualizován po dobu pěti let (2010-2015).
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, Bez názvu, 2019, Tužka na papíře, zarámovaná do dřeva, 84 x 56 cm
Joshua Abelow, Bez názvu, 2019, Tužka na papíře, zarámovaná do dřeva, 84 x 56 cm
Joshua Abelow, Bez názvu, 2018, Tužka na papíře, zarámovaná do dřeva, 84 x 56 cm
Joshua Abelow, instalace Pohledy, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2019, olej na prádlo, 203 x 122 cm
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2019, olej na prádlo, 203 x 122 cm
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, Bez názvu, 2019, Tužka na papíře, zarámovaná do dřeva, 84 x 56 cm
Joshua Abelow, pohledy na instalaci s vysílačem, 2019, olej na plátně, 203 x 122 cm
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, Bez názvu, 2019, Tužka na papíře, zarámovaná do dřeva, 84 x 56 cm
Joshua Abelow, instalace Pohledy, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2019, olej na prádlo, 203 x 122 cm
Joshua Abelow, vysílač, 2019, olej na plátně, 152,5 x 91,5 cm
Joshua Abelow, pohledy na instalaci, 2020, pohled na výstavu, Galerie L21, Mallorca
Joshua Abelow, Bez názvu, 2019, olej na plátně, 203×122 cm
