linie a póry, dlaně a konečky prstů. Scéna vířících galaxií a černých děr evinced tělem přírody-skály označené časem, na kterém souhvězdí lišejníků rostou, voda sdružující v rytých soustředných kruzích. Exteriér UV digitálního tisku Josephine Pryde, noc, den (2020), po kterém je tato výstava v galerii Neu nazvána, kombinuje detailní záběry skalních řezbářů, aby pokryly fasádu galerie. Rich pitted blues kontrastuje s bílými skvrnami, najednou evokující vesmír, krajina, a tělo. Pryde fotografoval tyto formy v Northumberlandu (Velká Británie), Galicii (Španělsko) a Portugalsku a zachytil nerozluštitelný jazyk našich neolitických předchůdců-znaky připomínající otisky prstů, které zůstávají mimo porozumění.
umělec často těží Módní fotografie a reklamy, aby zvážil, jak fotografie zobrazuje náš svět a formuje naši schopnost poznávání a jak myšlení formují naše smysly. Zpochybňuje také podmínky zobrazení-jak by prezentace mohla být vlastní recepci. Během pandemie sociálního distancování si uspořádání výstavy pohrává s dualitami jako povrch / interiér. Viditelným vnějším oknem je jazyk Donalda J. Trumpa (2020), ve kterém zvířecí jazyk visí z řeznického háčku (háčky na maso byly také uvedeny v Prydeových předchozích dílech). Červené syrové maso v místě prasknutí kontrastuje s růžovými papilami; jazyk ochablý, oddělený od zvuku do impotence. Vezmeme-li jeho kompoziční podněty z hlavy Tele a Volského jazyka impresionisty Gustava Caillebotteho (c. 1882), a kontrastující s texturní smyslností skalních tvarů fasády, Pryde naznačuje, že zatímco toužíme porozumět některým jazykům, jiná slova jsou lépe ponechána nevyslovená, zkosená do bezvládné neživosti.
a co je uvnitř budovy, za povrchem, kůží, strukturou? Jen z poloviny zadní místnosti galerie, do které přesunula pracovní stůl, jsou nové fotografie ze svůdně nedotčené a pečlivé série Pryde „Für Mich“ (pro mě 2014/2020) zaskleny barevným plexisklem. Nastavení naznačuje akty sledování a sledování (dotyku a dotyku). Intimita. Na obrázcích zblízka rukou sledují různé materiály. Palec, podložka (Seagreen Filter) (2014/2020), vidí palec je v perfektním zaostření, kontury kožních buněk zbarvené svůdným filtrem. Pod těmito vrstvami pigmentu díla samozřejmě vypadají jinak: lesklé sklo vyprávějící příběh. Pryde se ptá: Kde leží „pravda“? Viděno jako skupina, znamení a řeč těla přicházejí na mysl a ve srovnání s vnějším baldachýnem, Pryde zdánlivě ukazuje na to, jak lidé od začátku využívali jazyk. Je ten čas opravdu tak odlišný od této doby? Identita nese vztah k včerejšku; existují opakování, ze kterých bychom se mohli učit, dobré a špatné, kdybychom jen přestali mluvit a udělali si čas na poslech.
