ラインおよび気孔、やしおよび指先。 渦巻く銀河やブラックホールのシーンは、自然の体によってevinced—地衣類の星座が成長する時に時間によってマークされた岩、刻まれた同心円内にプール水。 Josephine PrydeのUVデジタルプリントエクステリア、Night、Day（2020）は、Galerie Neuでのこのショーのタイトルが付けられた後、ギャラリーのファサードをカバーするために岩の彫刻のクローズアップを組み合わせています。 豊かなピットブルースは、宇宙、風景、身体を一度に刺激的な白い斑点とは対照的です。 プライドは、ノーサンバーランド（英国）、ガリシア（スペイン）、ポルトガルでこれらのフォームを撮影し、私たちの新石器時代の前任者の判読不能な言語をキャプ
アーティストは、写真が私たちの世界をどのように描写し、認知のための私たちの能力を形成し、思考が私たちの感覚によってどのように形成されているかを検討するために、ファッション写真や広告をよく採掘します。 彼女はまた、ディスプレイの条件—プレゼンテーションが受信に本質的であるかもしれない方法を疑問視しています。 社会的な距離のパンデミックの間に、展覧会のレイアウトは、表面/内部のような二重性で再生されます。 外の窓から見えるのは、Donald J.Trumpの舌（2020）で、肉屋のフックから動物の舌がぶら下がっています（肉のフックもPrydeの以前の作品で紹介されています）。 破裂の時点での赤い生の肉は、ピンクの乳頭とは対照的です。 印象派のギュスターヴ-カイユボットのふくらはぎの頭と牛の舌からその組成の手がかりを取って（c。 1882年）、ファサードの岩の形の質感の感覚とは対照的に、プライドは、我々はいくつかの言語を理解するために長い間、他の言葉は、より良いぐったりlifelessnessに串刺し、暗黙のままにしていることを示唆しています。
そして、建物の内部は、表面、肌、質感を超えて何ですか？ 彼女はスタッフの机を移動したギャラリーの奥の部屋のちょうど半分を使用して、プライドの魅惑的な自然のままで細心の”Für Mich”シリーズ（私のために、2014/2020）からの新 設定は、見ていると見られている（触れていると触れられている）行為を示唆しています。 親密さ。 画像では、手のクローズアップは、異なる材料をトレースします。 親指、パッド（Seagreenフィルター）（2014/2020）は、親指が完璧な焦点にあるのを見て、甘美なフィルターによって着色された皮膚細胞の輪郭。 顔料のこれらの層の下に作品は、もちろん、異なって見える：光沢のあるガラスは物語を語っています。 Prydeは尋ねる：”真実”はどこにあるのですか？ グループとして見られ、記号と身体言語が頭に浮かび、外部のキャノピーと比較して、プライドは一見、人間が最初から言語をどのように利用してきたかを指 その時は本当にこの時とそんなに違うのですか？ アイデンティティは昨日への関係に耐える;私達が話すことを止め、聞くのに時間をかけるだけなら、私達が学ぶかもしれない繰返しが、よいのおよび悪いのある。
